風光攝影重在發(fā)現(xiàn)美和再現(xiàn)美,!發(fā)現(xiàn)美,,需要一雙攝影的眼,,能夠觀察發(fā)現(xiàn)或者預見到照相機的鏡頭所能夠拍攝出的效果。再現(xiàn)美,,則需要在預見的基礎上,,掌握照片處理的技巧和方法,才能將美展現(xiàn)出來,。下面就通過一些具體的圖片的處理來介紹一些風光攝影作品后期處理表現(xiàn)的技巧,。
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日出和日落的表現(xiàn)
剛開始涉足風光攝影的影友,往往喜愛拍攝日出和日落,。因為,,日出和日落是大自然饋贈給我們的最美妙、最激動人心的時刻,。從攝影的角度而言,,當我們拿著照相機對著太陽拍攝時,只有在太陽的光度較弱,、光比較小的時候,,才能獲得理想的拍攝效果。所以,,拍攝的最佳時機是在太陽將要露出或者剛剛露出的瞬間,,而日落的最佳拍攝時機則是在太陽落入地平線的前后幾分鐘的時間。這幅日出的作品拍攝于浙江桐廬的富春江,,時間約6點45分,當太陽將要躍出地平線的剎那,,注意到湖面上有一只小船,,此時恰好有另外一只小船駛過,當感覺到小船處于畫面中的理想位置時,,按下快門,,拍了三張,這里選取的是其中較好的一張,。
拍攝技巧:
1. 拍攝日出和日落需要尋找合適的環(huán)境,、景物相襯托。
2. 測量太陽邊緣的天空區(qū)域亮度值作為曝光值,。
3. 使用小光圈,,如F16;或者最佳光圈,,如F8,、F11;以獲得足夠的景深和清晰度,。為避免抖動將照相機固定在三腳架上,。
4. 可以將照相機的色溫設置為8000K~10000K(景物的實際色溫約為2800K),,以強化畫面的暖色調效果。最好使用RAW格式拍攝,,這樣便于在后期進行充分的調整,。
后期處理:
圖1:原圖是照相機設置于自動白平衡狀態(tài)下拍攝的畫面效果,色彩比較平淡,,暖色調的現(xiàn)場感沒有充分表現(xiàn)出來,。
圖2:在Photoshop軟件中打開RAW格式的原始圖像;色溫調整到10000K,,色調30,,黑色10。通過調整色溫數(shù)值,,你會發(fā)現(xiàn)色彩出現(xiàn)了非常大的變化,,當然,你完全可以根據(jù)自己的喜好選擇合適的色溫獲得所希望的色彩,。
圖3:調整高光-30,陰影+30,。改善高光和陰影部位的層次,。
圖4:調整紅色、橙色,、黃色的色相為-80,、-20、-70,;點擊右下角的“打開圖像”,,使照片在Photoshop的處理界面中打開。
圖5:使用修補工具,,將畫面左下角的瑕疵修掉,;將畫面上下區(qū)域選中,羽化200,。
圖6:調整色階的中間小三角至0.68,,點擊確定,,裁剪并存儲圖像即完成了《晨曲》的調整,。該作品發(fā)表在《錢塘江》畫冊,。
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風光攝影的最佳拍攝時間是早晚兩個時段,因為這個時間段的光線效果好,�,?墒�,,有時你出去采風時,,偏偏是個陰天沒有理想的光線,或者是雖然有直射的陽光,,但到達了拍攝位置時間還比較早,,色溫還不夠低,這樣的天氣條件如果遇到了合適的拍攝對象,,你怎么辦,?難道就不拍了,?
仿日出和日落的效果
如果對Photoshop比較熟悉的話,,你可能就會想到:如果僅僅是色調的問題,完全可以使用后期處理來獲得仿日出和日落效果的,。例圖的這幅作品就是通過對照片的后期調整達到預期效果的一個實例,。
原片拍攝于浙江臨安一個叫高坪的小山村,山村正好位于一個水庫邊,,依山傍水,,風景非常的優(yōu)美。當我來到湖邊時,,只見湖面非常的寧靜,,猶如鏡面一般,停泊在湖面上的一只小船和倒影都清晰可見,,當時,,感覺到小船在畫面中的位置非常理想,就有一種拍攝的沖動,,馬上取景構圖后就按下快門。記得拍攝時間約是下午的4點多鐘,,當時,,太陽還處在畫面比較高的位置,天空多云,,光線不是很有力度,,色溫處于約5200K的標準色溫。拍出來的照片影調正常,,但光影效果不太理想,,有些灰蒙蒙的。這樣的照片如果是過去用膠片拍攝的,,那就只好廢棄了,,而在今天,,我們則能利用后期處理改變畫面的基調,令其變廢為寶,,使之重生,。
技術參數(shù):F22、1/60s,、ISO100,,分區(qū)測光、A檔
使用器材:佳能EOS 5D,、EF24~70mm F2.8,,焦距35mm
拍攝技巧:
1. 采用準確度最高的分區(qū)測光模式測光,曝光補償量為-0.7EV,,以避免高光部位曝光過度,。
2. 使用小光圈F22,以獲得足夠的景深和清晰度,。
3. 由于快門速度較慢,,為避免抖動,最好將照相機固定在三腳架上拍攝,。
后期處理:
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圖1:打開圖像后,,用左鍵點擊前景色,把前景色設置為黃色,,黃色的色澤依據(jù)對太陽光黃色調的感覺而定,。
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圖2:點擊左下角的創(chuàng)建新圖層,新建一個空白圖層,,選擇對稱漸變模式,,然后點擊鼠標左鍵由畫面中間向下拉一條直線,畫面疊加的新建圖層出現(xiàn)中間有漸變黃,,兩端為白色,。拍攝迷人的光柱
我們常常將光稱之為光線。何謂光線,?
光是直線傳播的,。基于光線的光學,,稱為幾何光學,,在幾何光學中,把光看作為光能量傳播方向的幾何線,,這種幾何線就被稱之為光線,。當然,這是科學的解釋,。
在自然界中,,我們有時能夠看到一種種美妙的自然現(xiàn)象:光從云層的縫隙里透過,,形成明亮的、筆直的,、放射狀的線條,,見例圖1;或者是光穿透煙霧和塵埃的包圍,,噴射出一條條筆直的光柱或是光帶,,見例圖2。我想,,這也許是光能夠被稱為光線的一個輔證吧,。
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那么,我們怎樣才能尋找和拍攝到這種美妙的自然現(xiàn)象呢,?或者,,我們是否能夠人工化地制造和拍攝出迷人的光線呢?辦法肯定是有的,。上述光線能夠出現(xiàn)主要是有三個條件的:第一,,天空中要有比較強烈的直射光線。第二,,光線局部受到景物的遮擋,。第三,拍攝處附近的空氣中要有濃淡相間的水汽,、煙霧或者是塵埃的存在,。
上述的前兩個條件完全依賴自然條件,后一個條件有時能夠加以創(chuàng)造,,就是影友們通常所說的釋放煙幕彈(即:煙餅),。如例圖3采用了這個辦法,當時正值下午的兩點多鐘,,光線比較強,,透過青山湖畔的水杉,照亮了水面和小舟,,但是,,上述的第三個條件不具備,因此現(xiàn)場沒有形成顯眼的光柱,,燃放了兩個煙餅后,,光柱顯現(xiàn)了,,效果非常理想,。
《晨曦》拍攝于江西的婺源,。由于地勢的原因,,一年四季絕大部分的時間里,,石城的早晨都有煙霧的出現(xiàn),,每當油菜花開的時節(jié),是拍攝霧景風光的好去處,。清晨7點多鐘,,炊煙和晨霧飄散在村子的上空,一片白茫茫的,。突然,,陽光跳出山頂,,穿云破霧照射到這個美麗的山村,如夢似幻,,猶如仙境,我們抑制不住內心的激動,,不停地按下快門,,但拍攝后的原始圖并不理想,,原因是霧會降低景物影調的反差和色彩飽和度,,使畫面的色彩單一,。所以,《晨曦》這幅作品后期考慮轉換為黑白影調,,同時適當?shù)靥岣哂罢{的對比度和增強光線的照射效果,,最終獲得了較為理想的觀賞效果,。
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后期處理:
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圖1 圖像/調整/漸變映射
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圖2 復制背景副本,,柔光疊加
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圖3 創(chuàng)建新的調整圖層,,調整色階
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面對八九點鐘的太陽拍攝
在絕大多數(shù)的風光攝影照片中,,你可以感受到光線的存在,但是在照片的天空中你看不到太陽,,原因也許是太陽的位置高高在上,;或者是你采用的是順光和側光的拍攝角度,見圖1,。
若你是在早晨的八九點鐘,,甚至是十點鐘拍攝,而且有意識地變換一下角度,,采用了正逆光的拍攝位置,,將太陽或是作為主角或主角之一來表現(xiàn),你會發(fā)現(xiàn)取景器內展現(xiàn)出一方新的天地,,影像的視覺感受強烈且富有沖擊力,,見圖2。![]()
八九點鐘的太陽,,一旦出現(xiàn)在照片中,,其效果完全不同于日出日落時的太陽。日出和日落時,,太陽的光度弱,,畫面中不僅能表現(xiàn)出太陽本身美麗的色澤,而且其他的景物也能夠表現(xiàn)出足夠多的細節(jié),。而拍攝八九點鐘的太陽,,技術上較難處理的是:由于光比過大,,難以兼顧亮部和暗部的層次,常常是顧此失彼,。所以,,常規(guī)的逆光照片,最常用的方法是避免太陽出現(xiàn)在照片中,,以便照片的暗部有足夠的層次,,見圖3。
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然而,,很多時候,,我們希望太陽成為畫面中重要的視覺元素,此時又該如何來處理呢,?
首先,,一定要采用RAW格式拍攝,才能在后期還原暗部的層次時仍能獲得較高的成像質量,,RAW格式能夠記錄14位色深的影像,,比JPEG影像具有更大的動態(tài)范圍和更多的層次。 其次,,采用漸變?yōu)V色鏡壓暗太陽的亮度,,或者拍攝條件允許的話,也可以利用主體來遮擋太陽,,以達到降低光比的目的,,見圖4。最后,,拍攝時優(yōu)先保證高光部位的細節(jié),,以亮部來確定曝光量。如果數(shù)碼照相機采用分區(qū)測光,、光圈優(yōu)先自動曝光,,往往需要減少1檔曝光量。
作品《晨光》的后期制作
該作品《晨光》拍攝于上午9點,,曝光時,,以保證高光部分也就是天空的亮度層次為主,后期處理的重點則是重現(xiàn)建筑物的影調層次,,完成后的照片效果大為改觀,。
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技術參數(shù):F22、1/125s,、ISO100,,分區(qū)測光、A檔,、曝光補償-1
使用器材:佳能EOS5D MarkⅡ,、EF24~70mm F2.8,,焦距24mm
拍攝技巧
1.采用分區(qū)測光模式測光,曝光補償量為-1EV,,以避免高光部位曝光過度,。
2.使用鏡頭的最小光圈,可以使太陽成為一個高光點,,形成光芒四射的效果,。
后期制作
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1.打開原始圖1、原始圖2,。
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2.選定原始圖2,,用移動工具將原始圖2拖入原始圖1,生成圖層1,,并添加圖層蒙版,。 3.選擇快速魔棒工具點選天空部分,生成螞蟻線選區(qū),。 4.接著反相選區(qū),在蒙版中用畫筆工具擦除地面建筑部分,。 5.取消選區(qū),,創(chuàng)建新的調整圖層:可選顏色(選擇紅色加以調整;青加25,、洋紅減40,、黃加10)。 6.繼續(xù)創(chuàng)建新的調整圖層:照片濾鏡,,使用濾鏡:Cooling Filter(82)糾正色溫,。 頂光的魅力
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| 清晨,太陽從東方升起,,此后,,太陽逐漸地升高,在正午前后,,太陽到達了一天里在天空中的最高位置,,此刻,也是一天中氣溫最高的時辰,,此時的太陽高懸在頭頂,,強烈的光線垂直地照射在地面的物體上,呈現(xiàn)出典型的頂光效果,,見圖1,。
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頂光是許多攝影師不喜歡采用的光線。原因就在于它過于強烈,、生硬,,難于表現(xiàn),。在拍攝人像照片時,頂光最常見的就是會在人物的眼窩及臉部,,形成令人討厭的,、濃重的陰影,破壞了被攝對象的視覺形象,,見圖2,。
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在拍攝風光照片時,頂光的照射容易使景物的正立面處在陰影之中,,使物體產生了明顯和強烈的反差效果,,見圖3;
或是使平面上的景物,,失去空間透視感,,而一幅缺乏層次的畫面往往會給人以單調乏味的感覺,見圖4,。因此,,許多攝影師面對頂光會變得謹慎起來,這就是人們常常說的,,10點鐘之后到下午2點鐘之間的光線不適合拍攝風光照片的原因,。
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應該說,頂光是一種較難駕馭的光線,。當你處在頂光的光線下拍攝時,,如果不采用一些攝影的技巧和一些輔助的攝影手段,拍出來的照片往往是很不理想的,。但若運用得當,,卻有可能達到意想不到、出奇制勝的效果,。
其實,,所謂的頂光效果恰好是光源、被攝物與照相機三者之間處于直角三角形三個頂點的位置關系,,而稍微改變一下照相機鏡頭拍攝的角度,,光源的照射角度也就隨之而改變了,頂光就可能變成了逆光或者側逆的光線了,,如圖5和圖6,,就是在頂光的狀態(tài)下,改變拍攝位置和角度后獲得的效果,。
還有一種比較特殊的情況是:在多云的天氣里,,頂光有時會出現(xiàn)奇特的局部照明的效果,此刻,往往是拍攝風光照片的絕好時機,。圖7,,即是2009年8月4日中午12點光景,拍攝于西藏定日至珠峰的公路上,。當時,,筆者所處的位置正在下著冰雹,而遠處的山峰在局部頂光的照射下,,金光燦燦,,景色非常動人,由于當時畫面中景物的光比過大,,在選好了拍攝位置后,,快速將照相機的照片風格設定于“中性”狀態(tài)以期降低所攝影像的反差,待一輛路過的汽車到達了合適的位置時,,按下了快門,。作品《天路》入選了2011年6月在北京民族文化宮舉辦的《西藏解放六十周年攝影展》。
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1使用佳能專用的Digital Photo Professional在轉換RAW格式時,,優(yōu)先保證高光部位的層次,,亮度調節(jié)-0.5,清晰度放到最后去調整,,直接轉換并保存為JPEG格式,。
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2在PHOTOSHOP中打開圖像,點擊“選擇/色彩范圍”,,選擇“陰影”并確定。對選區(qū)羽化2像素,,然后點擊“調整/色階”,,一邊調整一邊觀察效果,參數(shù)如圖,。
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3 點擊“選擇/反向”,,同樣羽化2像素,用套索工具減去不需要調整的部分,,然后點擊“調整/色階”,,對天空和局部受光照射的山體進行調整,至影調與前面部分接近時為好,。
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4使用“快速選擇”工具將畫面上部選出,,羽化100像素,然后調整色階,。
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陰雨天氣的表現(xiàn)
光線在攝影創(chuàng)作中的決定性作用是攝影師們所熟知的,,為此,影友在外出攝影創(chuàng)作中,都希望能夠遇上好天氣,,也就是希望能夠遇上日出,、日落、陽光明媚,、光感強烈,,便于攝影創(chuàng)作的天氣條件。
攝影創(chuàng)作的確需要天時,、地利,、人和,其中擺在首位的就是天氣條件,,攝影是靠天吃飯的,。所以,創(chuàng)作優(yōu)秀的攝影作品很大程度上依賴理想的光線,,這一點是毋庸置疑的,,是攝影創(chuàng)作的一個基本規(guī)律。但是,,如同月有陰晴圓缺一般,,自然界的天象既有晴空萬里陽光明媚,也有云霧繚繞風霜雨雪,。攝影,,難道只有陽光明媚的天氣才是好天氣嗎?難道只有強烈的直射光線所形成的逆光,、側光等照明效果才是理想的攝影光線嗎,?遇到風、霜,、雨,、雪、霧等散射光的天氣條件,,就不適合拍攝了嗎,?這樣的認識顯然是不夠全面的。
攝影藝術貴在創(chuàng)新,,貴在求新,、求變。應該承認,,在散射光線的拍攝條件下,,是存在一定的不利因素。但是,,任何事物總是存在兩面性,,利用散射光線進行攝影創(chuàng)作在存在著不利的同時,也存在著有利的一面,特別是數(shù)碼攝影還可以充分運用數(shù)碼軟件的后期美化處理等技術手段。所以,只要在拍攝和后期處理中善于揚長避短,,不僅能夠出作品,而且還能夠創(chuàng)作出別具一格,、富有新意的攝影佳作。關鍵的是攝影師應當充分了解和掌握散射光線的特點以及拍攝和處理的方法,。
在陰天,、雨天的氣候條件下,此時的太陽光被天空中的云霧,、水蒸汽所遮擋,,其結果就如同在一盞影室閃光燈前加了一個巨大的柔光箱,相當于太陽這個點光源消失了,,光線變得不具有明顯的方向性,,代之的是整個天空形成了照射較為均勻的面光源,形成了散射的光線,。因此,,散射光線照明對于攝影的有利因素是:影像的層次較為豐富。尤其是薄云天氣的散射光線,,光線較明亮,,色溫在5500K左右,非常適合拍攝人像,,能獲得準確的色彩還原和理想的色彩飽和度(圖1),。而對于攝影的不利因素是:多數(shù)時候,散射光線的光度較弱,,光比較小,,使被攝物體的反差較小,拍攝畫面的影調較為平淡(圖2),。為此,,我們有必要研究陰雨天攝影的表現(xiàn)技巧,。
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陰雨天,,由于光照均勻,景物不再有受光面和背光面之間強烈的明暗反差,,畫面影調的明暗取決于景物的反射率,,比如樹木和綠葉的反射率低,影調就比較暗,,白墻,、水面和天空的反射率比較高,影調就比較亮。所以,,陰天攝影表現(xiàn)的第一個技巧就是取景構圖時要注意構成畫面的景物要有明暗差別,,特別是要有較黑和較白的影調(圖3)。黑的影調能夠壓得住畫面,,使畫面沉穩(wěn),;而白的影調使畫面透氣,有精神,。如果都是由灰色調的景物構成,,則畫面可能會顯得平淡,缺乏生氣(圖4),。此外,,陰天受到空氣透視的作用,景物會表現(xiàn)出近深遠淡的現(xiàn)象,,也就是反射率相近的景物,,距離照相機越近,影調越深,;距離照相機越遠,,影調越淡。這一特點在陰天攝影中能夠被有效地運用于增強畫面的空間感,,獲得理想的效果(圖5),。
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其次,既然我們已經(jīng)了解了陰天拍攝的照片反差普遍偏低的特點,,就可以利用數(shù)碼照相機具有調整所記錄的影像反差的功能,,通過自定義中的反差設定來提高數(shù)碼照相機記錄影像的反差(圖6)。其作用就如同在傳統(tǒng)黑白攝影時可以采用中黃或者紅色濾色鏡來提高畫面的反差相當,,而且其操作非常方便,,不僅適用于數(shù)碼黑白攝影,也適用于數(shù)碼彩色攝影,�,!�
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陰天拍攝出來的影像若感覺有偏青的情況,則可以調整照相機的白平衡設置,,將色溫提高到7000K~10000K(圖7)或者將自動白平衡調整為陰天模式(圖8),,通過試拍就可以糾正,。
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最后,,除了在拍攝調節(jié)外,陰雨天攝影的畫面效果完全可以利用前期采用RAW格式拍攝,,后期通過數(shù)碼處理的手段來加以改善,。下面,,我們就以圖9《歸》為例,具體地介紹利用后期處理來改善畫面效果的方法,。![]()
后期處理:
圖10 打開原始圖,,點擊“圖像/調整/色階”。
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圖11 繼續(xù)點擊“圖像/調整/漸變映射”,,轉換成黑白,。
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圖12 復制背景圖層,圖層混合模式設定為“柔光”,。
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圖13 點擊“新建空白圖層”,,圖層混合模式仍設定為“柔光”。
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圖14 用畫筆工具對鳥和局部水面分別作加深和減淡處理,,合并圖層。
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圖15 用裁剪工具對圖像進行裁剪。
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雪景的表現(xiàn)
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寒冬臘月,、大雪紛飛,,大地一片銀妝,整個世界變得潔白,、干凈、簡練,,此時,,正是冰雪攝影的大好時機。特別是在南方,,由于每年下雪的次數(shù)稀少罕見,,每當遇到下雪的時候,大家的心情會格外的好,,外出拍雪景往往是人們的第一反應,。而對于攝影師而言,雪景則是提供了獨特的拍攝條件,,是非常期待的,、理想的創(chuàng)作的時機,。
雪景雖美,,可是觀賞拍出來的照片,真正打動人心的佳作卻很少,。特別是攝影愛好者,,看到冰雪滿心歡喜,,按動快門時心情激動,但拍攝出的照片卻很少有滿意之作,,往往與拍攝時預想的效果相去甚遠,。究其原因,恐怕是未掌握拍攝的要領,,對冰雪攝影的特點缺少了解之故。為此,,結合我們多年來拍攝雪景的體會,,談談雪景攝影的要領,,與影友做一交流,。
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1拍攝時機
一般來說,拍攝雪景有三個比較理想的時機:第一,,大雪之后迎來一縷陽光的清晨,。第二,,下雪的時候。第三,,雪剛停的時候,。
雪后初霽,云開日出之時,自然是拍攝雪景的最佳時間,。光線宜采用側光,、側逆光和逆光,,地面的積雪在低角度光線的照射下,,冰雪的輪廓上會鑲上一圈閃亮的輪廓線,,透明發(fā)亮,晶瑩剔透,,光感強烈,,放射出迷人的光彩,。非常適合冰雪的質感和層次的表現(xiàn),,見圖1,。如果在場景的選擇上能夠選擇有較明顯的明暗變化的場景,,使一部分場景處于光線的照射下,一部分場景處于背光的位置,,此時,,畫面中景物的色彩就會出現(xiàn)明顯的暖色和冷色的反差,使影像的效果更為理想,,見題圖,。
其次,,是下雪的過程中,。當大雪紛飛,,冰雪覆蓋大地時,,天空處于典型的散射光線的照射條件,,與陰雨天氣的光線條件極其相似,。這時,景物很少有陰影,,白茫茫一片,,顯得十分平淡。在這樣的條件下,,如何改變這一片白的平淡局面呢,?雪天的攝影表現(xiàn)技巧就是要在選景時,把一些色彩濃重與白色的冰雪有較強色彩反差的景物拍入畫面,,借助暗的背景易于襯托出潔白的雪花,,利用明暗和色彩的對比,讓冰雪在視覺中顯得更加潔凈,,見圖2。若利用合適的快門速度,,捕捉雪花飄落的精彩瞬間,,照片富有動感和現(xiàn)場感,效果常常會令人滿意,,見圖3,。
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再一個雪景的拍攝時機就是雪剛剛停止的初期。在江南,,由于氣候潮濕,,雪往往難以保持,,很快就會溶化,。所以拍攝雪景一定要趁早,在大雪漸止時就要趕往預先構想好的拍攝地,,見圖4,。否則,,一旦冰雪溶化了或者踩踏的人多了,,雪地的潔凈就被破壞了,,拍攝的效果自然就差了,,見圖5,。
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2拍攝時的曝光
白茫茫的雪地反射大量的光線,,會給人以錯覺,,以為需要在照相機自動測光的基礎上減少一點曝光才是,其實不然,。照相機的自動曝光適合與否并不取決于光線的強弱,,而是取決于被攝景物反射率的高低,。如果景物的反射率高于18%的灰色的反射率,就應該增加曝光,。如果景物的反射率低于18%的灰色的反射率,,就應該減少曝光,。由于白雪的反射率約為90%,遠遠高于18%的反射率,,所以,,拍攝雪景的曝光往往要在自動測光的基礎上,適當?shù)卦黾右稽c曝光量,,具體應該增加多少呢,?一般在0.7級左右,最多不能超過1級,。以往的一些介紹中提到增加1~2級的曝光,,對于數(shù)碼照相機而言,曝光顯得有點過了,,會失去雪的質感,。
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3雪景照片的處理
在雪景的最佳拍攝時間拍攝的照片,往往畫面有豐富的層次和色彩的變化,,照片基本上不需要做太大的調整,,一般只要調整一下色階和色彩的對比度即可。而在下雪時以及的雪后拍攝的雪景照片,,最好進行適當?shù)男揎�,,以改善畫面的效果。下面,,我們就以圖6《傲雪》為例,,具體地介紹利用后期處理來改善雪景效果的方法。
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后期處理:
圖7 打開原始圖,,點擊“圖像/調整/色階”,將左右兩側的黑,、白小三角形分別向中間推移,,切勿推的太多。
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圖8 點擊圖層右下方,,創(chuàng)建新的色階調整圖層,。
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圖9 再次分別將左右兩側的黑、白小三角形分別向中間推移,,中間的灰色小三角形向左推移,,主要強化黑色背景部分的風雪。
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圖10 將前景色設置為黑色,,用畫筆工具涂抹還原雪地部分,。
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云霧的表現(xiàn)
俗話說:“山欲高云霧鎖其腰”。云霧的虛幻感能夠給人無限的想象空間,。攝影中,,云霧的透視作用和對景物形成的虛實和影調變化能夠改善畫面的層次和視覺效果,對攝影作品的表現(xiàn)力是毋庸置疑的,。常常都會聽到影友表示:“這個場景有點云霧就好了,!”足見攝影人對云霧的喜愛。從攝影的角度而言,,云霧對畫面的作用是相同的,,所以,在攝影中我們常常將云和霧混為一談,。而從科學的角度來說,,云和霧是有區(qū)別的。
一,、云與霧的區(qū)別
一般來說,,漂浮在高空中的云是由許多細小的水滴或冰晶組成的,,在這些小水滴和小冰晶逐漸增多并達到人眼能辨認的程度時,就是云了,。春天早晨輕薄的浮云,,見圖1;夏日凝結不散的層云,,秋天美麗的魚鱗云,,見圖2;初冬稀疏的條云,,早晨山里的云海和傍晚天空中的彩云,,見圖3;風和日麗天氣出現(xiàn)的朵云,,臺風前夕的火燒云,,暴風雨欲來前的烏云等等。云在一年里每個不同季節(jié),、不同氣候條件下會有不同的表現(xiàn),。
而霧是近地面空氣中的水蒸氣發(fā)生的凝結現(xiàn)象。霧的形成有兩個基本條件,,一是近地面空氣中的水蒸氣含量充沛,,二是地面氣溫低。
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對于平原地區(qū)而言,,云和霧易于分辨,,一般云漂浮在天空中的位置都比較高,持續(xù)的時間也比較長,。而霧則多出現(xiàn)在貼近地面的內陸濕地或是湖濱地區(qū),。而在山區(qū),特別是在海拔比較高的地方,,云和霧有時的確比較難分辨,,或者很可能是兼而有之,以至于常常被攝影人混為一談,。見圖4,。
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二、攝影表現(xiàn)中的云霧
攝影人在風光攝影中喜歡表現(xiàn)的云霧除了個別在海拔較高的山里會拍攝到真正的云海外,,其實,絕大多數(shù)情況下表現(xiàn)的都是霧,。主要有以下幾種:
第一種是平流霧,。當溫暖潮濕的空氣流經(jīng)冷的海面或陸面時,空氣的低層因接觸冷卻達到過飽和而凝結成的霧就是平流霧,。只要有適當?shù)娘L向,、風速,,霧一旦形成,就常持續(xù)很久,,如果沒有風,,或者風向轉變,暖濕空氣來源中斷,,霧也會立刻消散,,見圖5。
第二種是蒸汽霧,。如果水面是暖的,,而空氣是冷的,當它們溫差較大的時候,,水蒸汽便源源不斷地從水面蒸發(fā)出來,,進入冷空氣,然后又從冷空氣里凝結出來成為蒸氣霧,。南方地區(qū)遇到氣溫驟降時,,夜間湖水面比陸面暖,當風吹到暖的湖面上時,,在湖面上就會形成一層比較淺薄的蒸汽霧,。秋、冬季節(jié),,每當冷空氣南下以后,,在天晴風小的早晨,暖水面還來不及冷卻時,,就彌漫著這種蒸汽霧,,見圖6。
第三種是上坡霧,。這是潮濕空氣沿著山坡上升,,絕熱冷卻使空氣達到過飽和而產生的霧。這種潮濕空氣必須穩(wěn)定,,山坡坡度必須較小,,否則形成對流,霧就難以形成,,見圖7,。
春天,云霧比較容易出現(xiàn),,特別是在雨后,,夏天雷雨過后也較容易出現(xiàn)云霧。再就是深秋和初冬,,當氣溫變化時容易出現(xiàn)云霧,。
三,、云霧照片的拍攝時機
攝影人要想拍到云霧照片,不能光憑運氣,,其實云霧的出現(xiàn)還是有章可循,、有規(guī)律可言的。如果能掌握相關的天氣知識,,就能夠未雨綢繆,,把握拍攝的先機。
首先要關注未來一周內的天氣預報和天氣實況,。一般而言,,秋冬季大氣環(huán)流較平穩(wěn),天氣不太會出現(xiàn)巨變,,一般是晴一段時間雨一段時間,,不像春、夏天局部雷陣雨天氣居多,,很難預測,。也就是說秋冬季天氣預報準確率高些。如果連續(xù)陰雨多日放晴或一場大雨后放晴,,就很容易產生云海,。太陽曬一天后,第二天云海天氣出現(xiàn)的機率更大,。最佳拍攝時間往往在早晨的一兩個小時之內,,尤其是在日出前后的半小時這段黃金時間,必須搶時間多拍一點,、一景多拍,,見圖8。還有就是如果天氣預報 “多云有時雨”,,時晴時雨的天氣也利于出現(xiàn)虛無縹緲的云霧景觀,,猶如仙境一般。
拍攝云霧照片時,,云霧在風的吹拂下,,分分秒秒都在變化,應立馬架起三腳架鎖定目標,,一旦云霧的濃度和云霧所處的位置使畫面中的遠景能夠隱約可辨,、虛實相間,前后景形成近暗遠明的影調透視效果時,,能夠當即按下快門,。
四、云霧照片的拍攝和處理
云霧照片的拍攝,,如果光照條件好,,最好選擇逆光和側逆光的拍攝角度為主,見圖9,。在這種光照前提下,,霧有質感,層次感也頗佳,。如有炊煙或其它煙霧效果則更佳,,見圖10。
拍攝時還要注意曝光量的控制,。拍攝霧景通常在照相機內測光的數(shù)據(jù)上再增加0.7級左右的曝光量,,根據(jù)霧的濃淡和霧在畫面中所占的比例進行適當?shù)卣{節(jié),可以再略多一些,。這樣能把云霧拍白,,但要注意一般不要超過1級的曝光量,因為數(shù)碼照片非常忌諱層次的丟失,,如果云霧中缺乏層次變成死白的一片就失去云霧的韻味了,。
此外,由于拍攝云霧的照片往往光線比較弱,,拍攝時的快門速度相對會比較慢,,因此外出時最好帶上三腳架和照相機的防雨裝備。拍攝時留意擦去鏡頭上的水滴之類的,,以免影響到照片的成像質量,。
云霧照片的后期處理主要有兩個方面:一是對照片進行必要的影調和層次的調節(jié)。二是對云霧照片的云霧進行適當?shù)男拚�,,改善照片的視覺效果,,使照片更加完美。下面就以圖11《竹鄉(xiāng)人家》為例,,介紹在照片中制作云霧的方法,,掌握了這個方法,要在照片中局部地添加云霧就很容易了,。
畫面的構成
影友在攝影創(chuàng)作中常常會感到不知道如何去構成一幅畫面,。在風光攝影中構成畫面的過程,通俗地講,,就是確定拍攝畫幅的過程,。而確定拍攝畫幅,其實就是確定拍攝畫面的內容和畫面的形式,,狹義地講就是一個取景構圖的過程,。攝影師通過調整和確定照相機鏡頭的焦距、拍攝的距離和拍攝的角度這三者之間的關系,從而確定了拍攝畫面中的主體和陪體的位置關系以及兩者之間的構成關系,。
1拍攝主體的確定
在一幅照片中,,一般只能有一個拍攝主體。攝影中的主體,,顧名思義就是最主要的拍攝對象,。陪體,則指的是主體之外的景物,,處于主體前面的景物稱為前景,,主體背后的景物稱為背景。
主體如果在一幅照片中是醒目和突出的,,這幅照片所表達的內容就會一目了然,,引人入勝。為此,,主體一般總是被安排在畫面的黃金分割位(0.618),、畫面中央等一些重要而明顯的位置。如果我們把一幅畫面九等分,,必然會出現(xiàn)四個交叉點,,如圖1,這四個點的位置從橫向和縱向來看近乎于黃金分割位,,常常被用來安排主體的位置,。而前景和背景只能位于畫面上或下部,或左,、右的一部分地方,,絕不能把主體和陪體的位置顛倒,而且,,主體與陪體彼此要互相聯(lián)系與呼應,,不然會形成一個主、次分散的畫面,。
主體和陪體在畫面中的表現(xiàn),,除了位置的因素外,還可以通過形狀的完整性和影像的虛實等因素加以表現(xiàn),。主體往往在畫面中所占的比重較大,、形狀比較完整、影像比較清晰,;而陪體往往相反,,處于輔助的位置,見圖2,。
2拍攝景別的確定
現(xiàn)代攝影師往往使用的都是變焦鏡頭,,也就是一支鏡頭包含有多個焦距,。焦距有標準、長焦和廣角之分,,焦距長的鏡頭視角小,、景深短,拍攝的景物成像大,、范圍小,,前后物體之間的差別�,�,;焦距短則相反,鏡頭的視角大,、景深長,,拍攝的景物成像小、范圍大,,前后物體之間的大小差別也大,。攝影時,攝影師通過改變鏡頭的焦距和拍攝的距離,,畫面所包含的景物的大小和范圍就會相應地發(fā)生變化,,可以形成以下幾種景別:全景、中景,、近景和特寫,。
全景:拍攝風景全貌的畫面。全景具有較為廣闊的空間,,能夠展現(xiàn)整個場面的情景和現(xiàn)場的氛圍,,表現(xiàn)出深遠遼闊、氣勢宏大的場面,,充分展示主體與環(huán)境相互關系的介紹性的照片,。全景照片的主要表現(xiàn)特點是能夠展示故事發(fā)生的地點,以及反映故事中的主體的相對關系,。一般說來,,拍攝全景照片最好尋找一個比較高的角度,以及采用廣角等焦距較短的鏡頭俯視拍攝,。如果是在室內,,那么一把椅子或者是一張桌子就足以使你如愿,而在室外,,你可能需要尋找的是一棵樹,、一座塔、一幢建筑甚至是臨近的一個山頭,。為了獲得足夠大的景深,,全景照片拍攝時常常使用小光圈,。
中景:如果說全景照片反映的是一個場面,那么,,中景照片表現(xiàn)的就是具有典型意義的主體形象或者是富有的故事性的局部場景,。中景照片強調畫面的故事性表現(xiàn),往往要求單一一幅照片就能夠完整地交代主體與陪體之間,,對局部的場景或一些活動進行描寫,。因此,中景照片如果拍攝的是景物,,那么就有明確的視覺中心,。如果拍攝的是人物照片,那么表現(xiàn)的往往是人物大半身或全身的照片,,這樣有助于使觀者看清人物的表情,,并且有利于展現(xiàn)人物的形體動作。拍攝中景畫面,,50mm焦距的鏡頭和中等的拍攝距離不失為一個理想的選擇,,如今,或許像28mm,、24mm的定焦或是一支24~70mm的變焦鏡頭用起來會更加方便一些,。
近景:近景表現(xiàn)的是被攝主體的最主要的部分。近景常常是把鏡頭集中到某個元素上,,例如:風景中的一棵樹,、一艘船,拍建筑則是細節(jié)部分,,如果是拍人往往是人物的半身或是人物胸部以上部分等等,。近景由于拍攝距離相對更近,畫面視場范圍較小,,使得景物或人物的尺寸足夠大,,細節(jié)比較清晰,非常有利于表現(xiàn)景物的局部狀態(tài)或者人物的面部表情神態(tài),、其他部位的細微動作等,。所以,在近景畫面中,,環(huán)境空間和前景被淡化,,處于陪體地位,在很多情況下,,如果結合大光圈,、長焦距等技術手段的運用將背景虛化,更有利于突出主體,。
特寫:是被攝主體的某一局部,,能夠鮮明地交代具體的細節(jié),,給觀眾留下深刻的印象。常常是拍攝主體的細部,、局部的畫面或者是表情處于情感高峰的人物面部,。特寫鏡頭的取景范圍小,畫面內容單一,、簡練,,可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突顯出來,形成概括,、凝練,、清晰的視覺形象,得到強調的效果,,但是不適宜表現(xiàn)環(huán)境,。特寫鏡頭能刻畫細微的情感、表現(xiàn)人物情緒變化,、揭示人物心靈瞬間的動向,使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染,。
明確了不同景別的作用,,就可以根據(jù)內容的要求和主題的需要,選擇不同的景別來表達拍攝意圖,。這一工作除了在拍攝時完成外,,有時,還可以通過后期整理照片時的二次創(chuàng)作,,使作品的表現(xiàn)更加完美,。
圖3捕捉了“豆娘”在傳遞愛精彩瞬間。拍攝時采用了長焦鏡頭和大光圈,,使背景呈現(xiàn)斑斕虛幻的色彩感覺,。由于長焦鏡頭對主體的放大比例有限,達不到1:1的微距鏡頭效果,,所以后期通過剪裁使主體得以突出,,并為了提高照片的品質,執(zhí)行了高品質的高反差銳化方式,。
技術參數(shù):F2.8,、1/2500秒、ISO200,,分區(qū)測光,、M檔
使用器材:佳能EOS20D、EF70~200mm F2.8,,焦距160mm
后期處理:
圖4:對原片進行剪裁,,使主體更加突出,,調整色階,合并圖層,。
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圖5:復制背景層,,圖層采用柔光疊加。
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圖6:復制背景副本,;全選背景副本,,拷貝,點擊通道面板,,新建Alpha1通道,,將背景層粘貼到新通道中。
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畫面的合成
![]() 在前面的篇章中,,我們介紹了風光攝影中構成畫面的景別有全景,、中景、近景和特寫,;以及不同景別的不同表現(xiàn)特點,。接下來,你可能要問:那么在拍攝時,,什么樣的景應該用全景來表現(xiàn),?又是什么樣的景應該用特寫來表現(xiàn)呢?同一個場景,,是否既能夠用全景來表現(xiàn),,又能夠用中景或者近景來表現(xiàn)呢?
也就是面對綺麗的風光如何去構成一幅畫面,?這是影友在攝影創(chuàng)作中常常會感到困擾的問題,。
事實上,在構圖的過程中,,當我們通過照相機的取景器觀察攝取的畫面,,以及通過調整鏡頭的焦距、拍攝的距離和位置以及拍攝的角度,,來改變畫面主體與陪體的構成關系時,,我們所追求的是畫面內容和形式的統(tǒng)一。
比如,,我們在面對如圖1所示的太湖邊的一個場景時,,現(xiàn)場的光影無疑是非常吸引人的。然而,,這樣的一幅全景畫面顯然是不能令人滿意的,,畫面的雜亂是顯而易見的,你會發(fā)現(xiàn)作為前景的柳枝不僅沒有起到增加畫面空間感的作用,,反而使畫面更加雜亂了,。
所以,,此時尋找畫面中合適的主體與陪體,如利用湖面上往來的漁船和亭子形成的動與靜,、點與面的構成關系,,見圖2;或者是漁船,、湖面美麗的光影與堤岸上的柳樹的構成關系,,見圖3;拍攝成中景的畫面是可以被接受的,。
當然,,你可以等待和捕捉更理想的時機,隨著太陽繼續(xù)向地平線回歸,,景色也是在不斷地變化著,,你可以將變焦鏡頭推得更遠,拍攝一幅富有情趣的近景照片,,見圖4,;或者是當小船恰好處于太陽在湖面上的倒影處時,拍攝下一幅全景的照片,,見圖5,。
漸漸地,太陽就要隱去她最后的光輝了,,請你千萬別早早收起照相機。此時的夕陽,,正要展現(xiàn)其無限好的那一刻了,。一幅特寫的畫面,見圖6,,會給人深刻的印象,。或者你以此時天空干凈,、溫暖的色調,,拍攝一幅充滿溫情、富有氣勢的全景照片,,見圖7,。
所以,拍攝各種不同景別的照片會因景而異,,或是因人而異,,否則,攝影也就談不上什么藝術了,。
有時,,我們還會遇到另外一種情況:一個場景中存在一些瑕疵,,或者不是十分完美。遇到這樣的情況,,我們完全可以先拍攝下來,,再利用后期處理的拼接辦法,合成一幅理想的畫面,�,!吨襦l(xiāng)金秋》就是利用素材1和素材2的局部合成的,見圖8,。處理步驟如下:
技術參數(shù):F9,,1/80秒,ISO125,,分區(qū)測光,,S檔,EV值-0.3
使用器材:佳能EOS 5D,,EF24~70mm F2.8,,焦距50mm
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