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2019-10-22 09:25 上傳
今天是精讀君陪伴你終身成長的第2199天 伊恩·麥克尤恩的處女作《最初的愛情，最后的儀式》,，出版至今,，已超過四十年了。 正是這本短篇小說集,，讓我們見識了老麥冷靜黑暗的語言風格,，以及像外科醫(yī)生般精準的人性解剖,。 殘酷的故事下，是老麥特有的溫暖,，就像陰影的存在,，正是因為有光。 他通過故事向我們傳遞了這樣一個道理：長大成人,，最好學會責任、愛與接納,，不然,，人生就會生病。 ![]()
1,、承擔責任,，是成熟的第一步 《家庭制造》中有個13歲的男孩，對成人世界既鄙夷又向往,。 鄙夷的是成人,。比如父親和叔叔們辛苦工作才能勉強養(yǎng)家，而自己,，只要去書店偷幾本書再半價賣出去就可以得到不菲的收入,。 向往的是，神秘的成人世界,。 父母早已為生計奔波筋疲力盡,，再沒有時間和精力，注意到這個急需指引和成長的男孩,。 于是他用自己的方式不斷探索,，找尋通向成人的道路。 為了盡早破除童貞,，他著急物色合適的試驗任務,，最終只找到了自己十歲的妹妹。 之后,，通過假意陪妹妹玩過家家,，達到了自己的目的。 一開始,，我們對于對錯和責任,，沒有任何意識。需要在父母的幫助下建立責任意識,。所以父母是否責任缺失,，對孩子的健康成長至關重要。 《蝴蝶》中,，是一個單親家庭長大,，外表畸形的男孩。他從小希望能和別的小朋友玩。 但是,，長久的處在孤獨和異樣的眼光中,，讓他內心變得畸形。 9歲的女孩簡同樣孤單,，但她只是孤單,。所以有時會黏著他。 有一天散步時,，他哄騙簡去杳無人跡的污水河邊看蝴蝶,。 在河邊，他猥褻了簡,。 簡在逃跑中摔倒暈過去了,。 他冷靜的將簡放進河里。 并說,，根本沒有什么蝴蝶,。 看完令人心里發(fā)寒。 成年之前,，責任意識受外界影響較多,，但成年之后，我們完全該對自己負責,。 前段時間有這樣一條新聞： 19歲的肯尼亞女孩,，在派對上邂逅一名男子，并發(fā)生關系,。 事后,，女孩發(fā)現(xiàn)自己患了艾滋。她找到男方,，男方否認,，還惡意誣陷女孩。 女孩崩潰到差點自殺,，后來,，她決定報復社會，之后3個月,，女孩先后與324名男性發(fā)生關系,。 本來她只是個可憐人，現(xiàn)在卻變成了罪人,，萬人聲討,。 責任的定義，是為自己做過的事,，或該做但卻沒做的事承擔后果,。 卡夫卡說,，人是因承擔責任才是自由的，這是生活的真諦,。 人正是因為學會了承擔責任,，才成熟的。 2,、學會正確的愛,，是幸福的第一步 愛情在最初之所以美好，是因為,，它還沒經歷瑣碎日常的洗禮,。 《立體幾何》的主角是一對夫妻。 丈夫整天研究祖父留下的數(shù)學手記,，妻子每天奢求丈夫的關注。 兩人的關系也從之前的激情四射,，到現(xiàn)在的相看兩厭,。 比如有一次，丈夫習慣在馬桶上寫感悟日記,，對妻子著急上廁所的請求無動于衷,。 妻子拿著高跟鞋守在門口，等丈夫一出來就丟到他的臉上,。 丈夫呢,，不去處理額上的傷，撿起那只鞋等著,，妻子一出來就還回了對方臉上,。 還有妻子生氣時，憤怒地扔掉丈夫最喜愛的收藏品,，丈夫冷漠地為藏品嘆息,。 之后，丈夫從手記上學到一個方法,，把妻子變沒了,，這下，他的生活徹底清凈了,。 這個大變活人的處理是藝術手法,，映射的是無愛婚姻中的家庭冷暴力。 嗟嘆之余,，其實也是讓我們思考,，到底該怎樣維護被時間摧毀的愛情？ 《最初的愛情,，最后的儀式》這對情侶的故事也許能帶給我們答案,。 兩個熱戀中的年輕人,，激情和愛意，在日復一日的重復和生活的壓力之下,，日漸厭倦,。愛情消失了。 后來,，打死一只大老鼠,，發(fā)現(xiàn)它的肚子里已經有了成型的小老鼠。 兩個年輕人大受震動,，明白了婚姻的真諦,，手拉手重新開始生活。 愛情只需要得到愛,，它是一種短暫的理想化狀態(tài),。 而婚姻的維系，需要在瑣碎的日常中不斷付出與回報,。它不完美,，但更真實。 就如《愛在午夜降臨前》杰西說： “我忍受你的脾氣,，我試圖逗你笑,。如果你以為我是一條狗,，總是回來找你,，那你就是錯了,。你想要真愛，這就是愛,。生活就是這樣,，不完美但很真實�,！� 3,、積極接納，才是應對意外的最好方式 生活總是會有意外,，就像那《夏日里的最后一天》,。 男孩認識珍妮源于意外，原本,，珍妮只是他家的租客之一,。 珍妮很胖，也很暖,，總幫大家做吃的,，打掃公共區(qū)域的衛(wèi)生，幫忙照顧小孩子,。 但是她一直被排擠,。 孤單的男孩和被排擠的珍妮就一起玩,。珍妮講自己以前做老師的經歷，男孩則帶珍妮去撐船飄蕩,，那是他的秘密領地,。 男孩開學前一天，他們又去小河邊玩,。 珍妮笑得太厲害,，船一下失了平衡。 又是因為意外,，珍妮死了,，男孩活了下來。珍妮,，成為了他心里最暖的回憶,。 有很多人不愿接受意外。 比如,，他們會通過以下兩種方式逃避它,。 第一種，是《變妝》里,，通過偽裝的方式，假裝可以逃離現(xiàn)實,。 退休舞臺劇演員敏娜,，不愿接受自己失去舞臺的事實。 她哄騙自己的外甥亨利,，每天晚上跟她一起變裝,。每天她會準備不同的衣服放到亨利床上。 剛開始,，亨利樂在其中,。 可有一天，亨利發(fā)現(xiàn)自己床邊是一整套女裝,，還有假發(fā),。 他拒絕過，但是最后依然屈服于阿姨的淫威之下,。 敏娜換上正常服裝就會變回正常人,，換上別的服裝，似乎就能掩飾身份裝瘋賣傻,，做出各種不堪的事情,。 在一場化妝晚會上，敏娜化妝成男人,，猥褻了亨利唯一的女性朋友,。 這里所謂的變裝,，其實在我們生活中處處可見。 比如,，藏在網絡背后隨意亂噴的鍵盤俠,，以及各種詐騙團伙。 甚至還有現(xiàn)在流行的營造人設,，朋友圈高大上文案,，等等。 即使被揭發(fā),，他們依然能自欺欺人,。 另一種逃避是，通過操控別人獲得掌控感,，以此逃避自己的問題,。 《與廚中人對話》講了一個巨嬰養(yǎng)成記。 妻子不能忍受丈夫的去世,，她需要一個嬰兒,，所以男孩十七歲之前就一直被母親當作嬰兒照顧。 她喂他吃飯,，不讓他出門,，讓他睡巨嬰搖籃。 有一天,，母親突然找到了情人,，這個“巨嬰”就被無情地拋棄了。 他被迫走進社會,，遇到各種不懷好意的黑暗,。他十分害怕外邊的世界，然后找了一個櫥柜,，把自己鎖在里邊,，這樣才有安全感。 這個母親,，就是另一種逃避者,。 格雷厄姆·格林所說：如果你某一天因為走運，另一天又由于怯懦,，某件事被你逃開,，或遲或早，你還會遇上第三次的,。 想逃避的,，永遠避不開。 面對意外,，我們的態(tài)度也許該是擁抱和接納,。 其實,，認真負責、努力去愛,、學著接納的樣子,，就是在向著太陽奔跑。 即使會有陰影,，我們也依然愿意曬太陽,，不是嗎？
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