風(fēng)光攝影作品的后期表現(xiàn)技巧

＂Mr_[.Tako]

風(fēng)光攝影重在發(fā)現(xiàn)美和再現(xiàn)美,！發(fā)現(xiàn)美,，需要一雙攝影的眼,，能夠觀察發(fā)現(xiàn)或者預(yù)見(jiàn)到照相機(jī)的鏡頭所能夠拍攝出的效果,。再現(xiàn)美，則需要在預(yù)見(jiàn)的基礎(chǔ)上,，掌握照片處理的技巧和方法,，才能將美展現(xiàn)出來(lái)。下面就通過(guò)一些具體的圖片的處理來(lái)介紹一些風(fēng)光攝影作品后期處理表現(xiàn)的技巧,。

日出和日落的表現(xiàn)

   剛開(kāi)始涉足風(fēng)光攝影的影友,，往往喜愛(ài)拍攝日出和日落。因?yàn)�,，日出和日落是大自然饋�?zèng)給我們的最美妙,、最激動(dòng)人心的時(shí)刻。從攝影的角度而言,，當(dāng)我們拿著照相機(jī)對(duì)著太陽(yáng)拍攝時(shí),，只有在太陽(yáng)的光度較弱、光比較小的時(shí)候,，才能獲得理想的拍攝效果,。所以,，拍攝的最佳時(shí)機(jī)是在太陽(yáng)將要露出或者剛剛露出的瞬間，而日落的最佳拍攝時(shí)機(jī)則是在太陽(yáng)落入地平線的前后幾分鐘的時(shí)間,。這幅日出的作品拍攝于浙江桐廬的富春江,，時(shí)間約6點(diǎn)45分，當(dāng)太陽(yáng)將要躍出地平線的剎那,，注意到湖面上有一只小船,，此時(shí)恰好有另外一只小船駛過(guò)，當(dāng)感覺(jué)到小船處于畫(huà)面中的理想位置時(shí),，按下快門(mén),，拍了三張，這里選取的是其中較好的一張,。

拍攝技巧：

1. 拍攝日出和日落需要尋找合適的環(huán)境,、景物相襯托。
2. 測(cè)量太陽(yáng)邊緣的天空區(qū)域亮度值作為曝光值,。
3. 使用小光圈,，如F16；或者最佳光圈,，如F8,、F11；以獲得足夠的景深和清晰度,。為避免抖動(dòng)將照相機(jī)固定在三腳架上,。
4. 可以將照相機(jī)的色溫設(shè)置為8000K~10000K（景物的實(shí)際色溫約為2800K），以強(qiáng)化畫(huà)面的暖色調(diào)效果,。最好使用RAW格式拍攝,，這樣便于在后期進(jìn)行充分的調(diào)整。

后期處理:

圖1：原圖是照相機(jī)設(shè)置于自動(dòng)白平衡狀態(tài)下拍攝的畫(huà)面效果,，色彩比較平淡,，暖色調(diào)的現(xiàn)場(chǎng)感沒(méi)有充分表現(xiàn)出來(lái)。
圖2：在Photoshop軟件中打開(kāi)RAW格式的原始圖像,；色溫調(diào)整到10000K,，色調(diào)30，黑色10,。通過(guò)調(diào)整色溫?cái)?shù)值,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩出現(xiàn)了非常大的變化，當(dāng)然,，你完全可以根據(jù)自己的喜好選擇合適的色溫獲得所希望的色彩,。
圖3：調(diào)整高光-30，陰影+30。改善高光和陰影部位的層次,。
圖4：調(diào)整紅色,、橙色、黃色的色相為-80,、-20、-70,；點(diǎn)擊右下角的“打開(kāi)圖像”,，使照片在Photoshop的處理界面中打開(kāi)。
圖5：使用修補(bǔ)工具,，將畫(huà)面左下角的瑕疵修掉,；將畫(huà)面上下區(qū)域選中，羽化200,。
圖6：調(diào)整色階的中間小三角至0.68,，點(diǎn)擊確定，裁剪并存儲(chǔ)圖像即完成了《晨曲》的調(diào)整,。該作品發(fā)表在《錢塘江》畫(huà)冊(cè),。


   風(fēng)光攝影的最佳拍攝時(shí)間是早晚兩個(gè)時(shí)段，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段的光線效果好,�,？墒牵袝r(shí)你出去采風(fēng)時(shí),，偏偏是個(gè)陰天沒(méi)有理想的光線,，或者是雖然有直射的陽(yáng)光，但到達(dá)了拍攝位置時(shí)間還比較早,，色溫還不夠低,，這樣的天氣條件如果遇到了合適的拍攝對(duì)象，你怎么辦,？難道就不拍了,？
仿日出和日落的效果
   如果對(duì)Photoshop比較熟悉的話，你可能就會(huì)想到：如果僅僅是色調(diào)的問(wèn)題,，完全可以使用后期處理來(lái)獲得仿日出和日落效果的,。例圖的這幅作品就是通過(guò)對(duì)照片的后期調(diào)整達(dá)到預(yù)期效果的一個(gè)實(shí)例。
原片拍攝于浙江臨安一個(gè)叫高坪的小山村,，山村正好位于一個(gè)水庫(kù)邊,，依山傍水，風(fēng)景非常的優(yōu)美,。當(dāng)我來(lái)到湖邊時(shí),，只見(jiàn)湖面非常的寧?kù)o，猶如鏡面一般，停泊在湖面上的一只小船和倒影都清晰可見(jiàn),，當(dāng)時(shí),，感覺(jué)到小船在畫(huà)面中的位置非常理想，就有一種拍攝的沖動(dòng),，馬上取景構(gòu)圖后就按下快門(mén),。記得拍攝時(shí)間約是下午的4點(diǎn)多鐘，當(dāng)時(shí),，太陽(yáng)還處在畫(huà)面比較高的位置,，天空多云，光線不是很有力度,，色溫處于約5200K的標(biāo)準(zhǔn)色溫,。拍出來(lái)的照片影調(diào)正常，但光影效果不太理想,，有些灰蒙蒙的,。這樣的照片如果是過(guò)去用膠片拍攝的，那就只好廢棄了,，而在今天,，我們則能利用后期處理改變畫(huà)面的基調(diào)，令其變廢為寶,，使之重生,。

技術(shù)參數(shù)：F22、1/60s,、ISO100,，分區(qū)測(cè)光、A檔
使用器材：佳能EOS 5D,、EF24~70mm F2.8,，焦距35mm

拍攝技巧：
1. 采用準(zhǔn)確度最高的分區(qū)測(cè)光模式測(cè)光，曝光補(bǔ)償量為-0.7EV,，以避免高光部位曝光過(guò)度,。
2. 使用小光圈F22，以獲得足夠的景深和清晰度,。
3. 由于快門(mén)速度較慢,，為避免抖動(dòng)，最好將照相機(jī)固定在三腳架上拍攝,。

后期處理:

圖1：打開(kāi)圖像后,，用左鍵點(diǎn)擊前景色，把前景色設(shè)置為黃色,，黃色的色澤依據(jù)對(duì)太陽(yáng)光黃色調(diào)的感覺(jué)而定,。

圖2：點(diǎn)擊左下角的創(chuàng)建新圖層,，新建一個(gè)空白圖層，選擇對(duì)稱漸變模式,，然后點(diǎn)擊鼠標(biāo)左鍵由畫(huà)面中間向下拉一條直線,，畫(huà)面疊加的新建圖層出現(xiàn)中間有漸變黃，兩端為白色,。

拍攝迷人的光柱
   我們常常將光稱之為光線,。何謂光線？
   光是直線傳播的,�,；诠饩€的光學(xué)，稱為幾何光學(xué),，在幾何光學(xué)中，把光看作為光能量傳播方向的幾何線,，這種幾何線就被稱之為光線,。當(dāng)然，這是科學(xué)的解釋,。
   在自然界中,，我們有時(shí)能夠看到一種種美妙的自然現(xiàn)象:光從云層的縫隙里透過(guò)，形成明亮的,、筆直的,、放射狀的線條，見(jiàn)例圖1,；或者是光穿透煙霧和塵埃的包圍,，噴射出一條條筆直的光柱或是光帶，見(jiàn)例圖2,。我想,，這也許是光能夠被稱為光線的一個(gè)輔證吧。

   那么,，我們?cè)鯓硬拍軐ふ液团臄z到這種美妙的自然現(xiàn)象呢,？或者，我們是否能夠人工化地制造和拍攝出迷人的光線呢,？辦法肯定是有的,。上述光線能夠出現(xiàn)主要是有三個(gè)條件的:第一，天空中要有比較強(qiáng)烈的直射光線,。第二,，光線局部受到景物的遮擋。第三,，拍攝處附近的空氣中要有濃淡相間的水汽,、煙霧或者是塵埃的存在,。
   上述的前兩個(gè)條件完全依賴自然條件，后一個(gè)條件有時(shí)能夠加以創(chuàng)造,，就是影友們通常所說(shuō)的釋放煙幕彈（即:煙餅）,。如例圖3采用了這個(gè)辦法，當(dāng)時(shí)正值下午的兩點(diǎn)多鐘,，光線比較強(qiáng),，透過(guò)青山湖畔的水杉，照亮了水面和小舟,，但是,，上述的第三個(gè)條件不具備，因此現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有形成顯眼的光柱,，燃放了兩個(gè)煙餅后,，光柱顯現(xiàn)了，效果非常理想,。
《晨曦》拍攝于江西的婺源,。由于地勢(shì)的原因，一年四季絕大部分的時(shí)間里,，石城的早晨都有煙霧的出現(xiàn),，每當(dāng)油菜花開(kāi)的時(shí)節(jié)，是拍攝霧景風(fēng)光的好去處,。清晨7點(diǎn)多鐘,，炊煙和晨霧飄散在村子的上空，一片白茫茫的,。突然,，陽(yáng)光跳出山頂，穿云破霧照射到這個(gè)美麗的山村,，如夢(mèng)似幻,，猶如仙境，我們抑制不住內(nèi)心的激動(dòng),，不停地按下快門(mén),，但拍攝后的原始圖并不理想，原因是霧會(huì)降低景物影調(diào)的反差和色彩飽和度,，使畫(huà)面的色彩單一,。所以，《晨曦》這幅作品后期考慮轉(zhuǎn)換為黑白影調(diào),，同時(shí)適當(dāng)?shù)靥岣哂罢{(diào)的對(duì)比度和增強(qiáng)光線的照射效果,，最終獲得了較為理想的觀賞效果。

后期處理:

圖1  圖像/調(diào)整/漸變映射

圖2  復(fù)制背景副本,，柔光疊加

圖3  創(chuàng)建新的調(diào)整圖層,，調(diào)整色階

面對(duì)八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)拍攝

   在絕大多數(shù)的風(fēng)光攝影照片中,，你可以感受到光線的存在，但是在照片的天空中你看不到太陽(yáng),，原因也許是太陽(yáng)的位置高高在上,；或者是你采用的是順光和側(cè)光的拍攝角度,見(jiàn)圖1。

   若你是在早晨的八九點(diǎn)鐘,，甚至是十點(diǎn)鐘拍攝,，而且有意識(shí)地變換一下角度，采用了正逆光的拍攝位置,，將太陽(yáng)或是作為主角或主角之一來(lái)表現(xiàn),，你會(huì)發(fā)現(xiàn)取景器內(nèi)展現(xiàn)出一方新的天地，影像的視覺(jué)感受強(qiáng)烈且富有沖擊力,，見(jiàn)圖2,。

   八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，一旦出現(xiàn)在照片中,，其效果完全不同于日出日落時(shí)的太陽(yáng),。日出和日落時(shí)，太陽(yáng)的光度弱,，畫(huà)面中不僅能表現(xiàn)出太陽(yáng)本身美麗的色澤,，而且其他的景物也能夠表現(xiàn)出足夠多的細(xì)節(jié),。而拍攝八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng),，技術(shù)上較難處理的是：由于光比過(guò)大，難以兼顧亮部和暗部的層次,，常常是顧此失彼,。所以，常規(guī)的逆光照片,，最常用的方法是避免太陽(yáng)出現(xiàn)在照片中,，以便照片的暗部有足夠的層次，見(jiàn)圖3,。

   然而,，很多時(shí)候，我們希望太陽(yáng)成為畫(huà)面中重要的視覺(jué)元素,，此時(shí)又該如何來(lái)處理呢,？

   首先，一定要采用RAW格式拍攝,，才能在后期還原暗部的層次時(shí)仍能獲得較高的成像質(zhì)量,，RAW格式能夠記錄14位色深的影像，比JPEG影像具有更大的動(dòng)態(tài)范圍和更多的層次,。其次,，采用漸變?yōu)V色鏡壓暗太陽(yáng)的亮度,，或者拍攝條件允許的話，也可以利用主體來(lái)遮擋太陽(yáng),，以達(dá)到降低光比的目的,，見(jiàn)圖4。最后,，拍攝時(shí)優(yōu)先保證高光部位的細(xì)節(jié),，以亮部來(lái)確定曝光量。如果數(shù)碼照相機(jī)采用分區(qū)測(cè)光,、光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光,，往往需要減少1檔曝光量。

作品《晨光》的后期制作

   該作品《晨光》拍攝于上午9點(diǎn),，曝光時(shí),，以保證高光部分也就是天空的亮度層次為主，后期處理的重點(diǎn)則是重現(xiàn)建筑物的影調(diào)層次,，完成后的照片效果大為改觀,。

技術(shù)參數(shù)：F22、1/125s,、ISO100,，分區(qū)測(cè)光、A檔,、曝光補(bǔ)償-1
使用器材：佳能EOS5D MarkⅡ,、EF24~70mm F2.8，焦距24mm

拍攝技巧
1.采用分區(qū)測(cè)光模式測(cè)光,，曝光補(bǔ)償量為-1EV,，以避免高光部位曝光過(guò)度。
2.使用鏡頭的最小光圈,，可以使太陽(yáng)成為一個(gè)高光點(diǎn),，形成光芒四射的效果。

后期制作

1.打開(kāi)原始圖1,、原始圖2,。

2.選定原始圖2，用移動(dòng)工具將原始圖2拖入原始圖1,，生成圖層1,，并添加圖層蒙版。

3.選擇快速魔棒工具點(diǎn)選天空部分,，生成螞蟻線選區(qū),。

4.接著反相選區(qū)，在蒙版中用畫(huà)筆工具擦除地面建筑部分,。

5.取消選區(qū),，創(chuàng)建新的調(diào)整圖層：可選顏色(選擇紅色加以調(diào)整,；青加25、洋紅減40,、黃加10),。

6.繼續(xù)創(chuàng)建新的調(diào)整圖層：照片濾鏡，使用濾鏡：Cooling Filter(82)糾正色溫,。

頂光的魅力

   清晨,，太陽(yáng)從東方升起，此后,，太陽(yáng)逐漸地升高,，在正午前后，太陽(yáng)到達(dá)了一天里在天空中的最高位置,，此刻,，也是一天中氣溫最高的時(shí)辰，此時(shí)的太陽(yáng)高懸在頭頂,，強(qiáng)烈的光線垂直地照射在地面的物體上,，呈現(xiàn)出典型的頂光效果，見(jiàn)圖1,。

   頂光是許多攝影師不喜歡采用的光線,。原因就在于它過(guò)于強(qiáng)烈、生硬,，難于表現(xiàn),。在拍攝人像照片時(shí)，頂光最常見(jiàn)的就是會(huì)在人物的眼窩及臉部,，形成令人討厭的,、濃重的陰影,，破壞了被攝對(duì)象的視覺(jué)形象,，見(jiàn)圖2。

在拍攝風(fēng)光照片時(shí),，頂光的照射容易使景物的正立面處在陰影之中,，使物體產(chǎn)生了明顯和強(qiáng)烈的反差效果，見(jiàn)圖3,；
或是使平面上的景物,，失去空間透視感，而一幅缺乏層次的畫(huà)面往往會(huì)給人以單調(diào)乏味的感覺(jué),，見(jiàn)圖4,。因此，許多攝影師面對(duì)頂光會(huì)變得謹(jǐn)慎起來(lái),，這就是人們常常說(shuō)的,，10點(diǎn)鐘之后到下午2點(diǎn)鐘之間的光線不適合拍攝風(fēng)光照片的原因,。

   應(yīng)該說(shuō)，頂光是一種較難駕馭的光線,。當(dāng)你處在頂光的光線下拍攝時(shí),，如果不采用一些攝影的技巧和一些輔助的攝影手段，拍出來(lái)的照片往往是很不理想的,。但若運(yùn)用得當(dāng),，卻有可能達(dá)到意想不到、出奇制勝的效果,。
   其實(shí),，所謂的頂光效果恰好是光源、被攝物與照相機(jī)三者之間處于直角三角形三個(gè)頂點(diǎn)的位置關(guān)系,，而稍微改變一下照相機(jī)鏡頭拍攝的角度,，光源的照射角度也就隨之而改變了，頂光就可能變成了逆光或者側(cè)逆的光線了,，如圖5和圖6,，就是在頂光的狀態(tài)下，改變拍攝位置和角度后獲得的效果,。
   還有一種比較特殊的情況是：在多云的天氣里,，頂光有時(shí)會(huì)出現(xiàn)奇特的局部照明的效果，此刻,，往往是拍攝風(fēng)光照片的絕好時(shí)機(jī),。圖7，即是2009年8月4日中午12點(diǎn)光景,，拍攝于西藏定日至珠峰的公路上,。當(dāng)時(shí)，筆者所處的位置正在下著冰雹,，而遠(yuǎn)處的山峰在局部頂光的照射下,，金光燦燦，景色非常動(dòng)人,，由于當(dāng)時(shí)畫(huà)面中景物的光比過(guò)大,，在選好了拍攝位置后，快速將照相機(jī)的照片風(fēng)格設(shè)定于“中性”狀態(tài)以期降低所攝影像的反差,，待一輛路過(guò)的汽車到達(dá)了合適的位置時(shí),，按下了快門(mén)。作品《天路》入選了2011年6月在北京民族文化宮舉辦的《西藏解放六十周年攝影展》,。

1使用佳能專用的Digital Photo Professional在轉(zhuǎn)換RAW格式時(shí),，優(yōu)先保證高光部位的層次，亮度調(diào)節(jié)-0.5，清晰度放到最后去調(diào)整,，直接轉(zhuǎn)換并保存為JPEG格式,。

2在PHOTOSHOP中打開(kāi)圖像，點(diǎn)擊“選擇/色彩范圍”,，選擇“陰影”并確定,。對(duì)選區(qū)羽化2像素，然后點(diǎn)擊“調(diào)整/色階”,，一邊調(diào)整一邊觀察效果,，參數(shù)如圖。

3 點(diǎn)擊“選擇/反向”,，同樣羽化2像素,，用套索工具減去不需要調(diào)整的部分，然后點(diǎn)擊“調(diào)整/色階”,，對(duì)天空和局部受光照射的山體進(jìn)行調(diào)整,，至影調(diào)與前面部分接近時(shí)為好。

4使用“快速選擇”工具將畫(huà)面上部選出,，羽化100像素,，然后調(diào)整色階。

陰雨天氣的表現(xiàn)
   光線在攝影創(chuàng)作中的決定性作用是攝影師們所熟知的,，為此,，影友在外出攝影創(chuàng)作中，都希望能夠遇上好天氣,，也就是希望能夠遇上日出,、日落、陽(yáng)光明媚,、光感強(qiáng)烈,，便于攝影創(chuàng)作的天氣條件。
   攝影創(chuàng)作的確需要天時(shí),、地利,、人和，其中擺在首位的就是天氣條件,，攝影是靠天吃飯的,。所以,，創(chuàng)作優(yōu)秀的攝影作品很大程度上依賴?yán)硐氲墓饩€,，這一點(diǎn)是毋庸置疑的，是攝影創(chuàng)作的一個(gè)基本規(guī)律,。但是,，如同月有陰晴圓缺一般，自然界的天象既有晴空萬(wàn)里陽(yáng)光明媚,，也有云霧繚繞風(fēng)霜雨雪,。攝影,，難道只有陽(yáng)光明媚的天氣才是好天氣嗎？難道只有強(qiáng)烈的直射光線所形成的逆光,、側(cè)光等照明效果才是理想的攝影光線嗎,？遇到風(fēng)、霜,、雨,、雪、霧等散射光的天氣條件,，就不適合拍攝了嗎,？這樣的認(rèn)識(shí)顯然是不夠全面的。
   攝影藝術(shù)貴在創(chuàng)新,，貴在求新,、求變。應(yīng)該承認(rèn),，在散射光線的拍攝條件下,，是存在一定的不利因素。但是,，任何事物總是存在兩面性,，利用散射光線進(jìn)行攝影創(chuàng)作在存在著不利的同時(shí)，也存在著有利的一面,，特別是數(shù)碼攝影還可以充分運(yùn)用數(shù)碼軟件的后期美化處理等技術(shù)手段,。所以，只要在拍攝和后期處理中善于揚(yáng)長(zhǎng)避短,，不僅能夠出作品,，而且還能夠創(chuàng)作出別具一格、富有新意的攝影佳作,。關(guān)鍵的是攝影師應(yīng)當(dāng)充分了解和掌握散射光線的特點(diǎn)以及拍攝和處理的方法,。
   在陰天、雨天的氣候條件下,，此時(shí)的太陽(yáng)光被天空中的云霧,、水蒸汽所遮擋，其結(jié)果就如同在一盞影室閃光燈前加了一個(gè)巨大的柔光箱,，相當(dāng)于太陽(yáng)這個(gè)點(diǎn)光源消失了,，光線變得不具有明顯的方向性，代之的是整個(gè)天空形成了照射較為均勻的面光源,，形成了散射的光線,。因此，散射光線照明對(duì)于攝影的有利因素是：影像的層次較為豐富。尤其是薄云天氣的散射光線,，光線較明亮,，色溫在5500K左右，非常適合拍攝人像,，能獲得準(zhǔn)確的色彩還原和理想的色彩飽和度（圖1）,。而對(duì)于攝影的不利因素是：多數(shù)時(shí)候，散射光線的光度較弱,，光比較小,，使被攝物體的反差較小，拍攝畫(huà)面的影調(diào)較為平淡（圖2）,。為此,，我們有必要研究陰雨天攝影的表現(xiàn)技巧。

   陰雨天,，由于光照均勻,，景物不再有受光面和背光面之間強(qiáng)烈的明暗反差，畫(huà)面影調(diào)的明暗取決于景物的反射率,，比如樹(shù)木和綠葉的反射率低,，影調(diào)就比較暗，白墻,、水面和天空的反射率比較高,，影調(diào)就比較亮。所以,，陰天攝影表現(xiàn)的第一個(gè)技巧就是取景構(gòu)圖時(shí)要注意構(gòu)成畫(huà)面的景物要有明暗差別,，特別是要有較黑和較白的影調(diào)（圖3）。黑的影調(diào)能夠壓得住畫(huà)面,，使畫(huà)面沉穩(wěn),；而白的影調(diào)使畫(huà)面透氣，有精神,。如果都是由灰色調(diào)的景物構(gòu)成,，則畫(huà)面可能會(huì)顯得平淡，缺乏生氣（圖4）,。此外,，陰天受到空氣透視的作用，景物會(huì)表現(xiàn)出近深遠(yuǎn)淡的現(xiàn)象,，也就是反射率相近的景物,，距離照相機(jī)越近，影調(diào)越深,；距離照相機(jī)越遠(yuǎn),，影調(diào)越淡,。這一特點(diǎn)在陰天攝影中能夠被有效地運(yùn)用于增強(qiáng)畫(huà)面的空間感,，獲得理想的效果（圖5）,。

   其次，既然我們已經(jīng)了解了陰天拍攝的照片反差普遍偏低的特點(diǎn),，就可以利用數(shù)碼照相機(jī)具有調(diào)整所記錄的影像反差的功能,，通過(guò)自定義中的反差設(shè)定來(lái)提高數(shù)碼照相機(jī)記錄影像的反差（圖6）。其作用就如同在傳統(tǒng)黑白攝影時(shí)可以采用中黃或者紅色濾色鏡來(lái)提高畫(huà)面的反差相當(dāng),，而且其操作非常方便,，不僅適用于數(shù)碼黑白攝影，也適用于數(shù)碼彩色攝影,�,！�

   陰天拍攝出來(lái)的影像若感覺(jué)有偏青的情況，則可以調(diào)整照相機(jī)的白平衡設(shè)置,，將色溫提高到7000K～10000K（圖7）或者將自動(dòng)白平衡調(diào)整為陰天模式（圖8）,，通過(guò)試拍就可以糾正。

最后,，除了在拍攝調(diào)節(jié)外,，陰雨天攝影的畫(huà)面效果完全可以利用前期采用RAW格式拍攝，后期通過(guò)數(shù)碼處理的手段來(lái)加以改善,。下面,，我們就以圖9《歸》為例，具體地介紹利用后期處理來(lái)改善畫(huà)面效果的方法,。
后期處理:
圖10 打開(kāi)原始圖,，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”。

圖11 繼續(xù)點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/漸變映射”,，轉(zhuǎn)換成黑白,。

圖12 復(fù)制背景圖層，圖層混合模式設(shè)定為“柔光”,。

圖13 點(diǎn)擊“新建空白圖層”,，圖層混合模式仍設(shè)定為“柔光”。

圖14 用畫(huà)筆工具對(duì)鳥(niǎo)和局部水面分別作加深和減淡處理,，合并圖層,。

圖15 用裁剪工具對(duì)圖像進(jìn)行裁剪。

雪景的表現(xiàn)

   寒冬臘月,、大雪紛飛,，大地一片銀妝，整個(gè)世界變得潔白,、干凈,、簡(jiǎn)練,，此時(shí)，正是冰雪攝影的大好時(shí)機(jī),。特別是在南方,，由于每年下雪的次數(shù)稀少罕見(jiàn)，每當(dāng)遇到下雪的時(shí)候,，大家的心情會(huì)格外的好,，外出拍雪景往往是人們的第一反應(yīng)。而對(duì)于攝影師而言,，雪景則是提供了獨(dú)特的拍攝條件,，是非常期待的、理想的創(chuàng)作的時(shí)機(jī),。
   雪景雖美,，可是觀賞拍出來(lái)的照片，真正打動(dòng)人心的佳作卻很少,。特別是攝影愛(ài)好者,，看到冰雪滿心歡喜，按動(dòng)快門(mén)時(shí)心情激動(dòng),，但拍攝出的照片卻很少有滿意之作,，往往與拍攝時(shí)預(yù)想的效果相去甚遠(yuǎn)。究其原因,，恐怕是未掌握拍攝的要領(lǐng),，對(duì)冰雪攝影的特點(diǎn)缺少了解之故。為此,，結(jié)合我們多年來(lái)拍攝雪景的體會(huì),，談?wù)勓┚皵z影的要領(lǐng)，與影友做一交流,。

1拍攝時(shí)機(jī)
   一般來(lái)說(shuō),，拍攝雪景有三個(gè)比較理想的時(shí)機(jī)：第一，大雪之后迎來(lái)一縷陽(yáng)光的清晨,。第二,，下雪的時(shí)候。第三,，雪剛停的時(shí)候,。
   雪后初霽，云開(kāi)日出之時(shí),，自然是拍攝雪景的最佳時(shí)間,。光線宜采用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光,，地面的積雪在低角度光線的照射下,，冰雪的輪廓上會(huì)鑲上一圈閃亮的輪廓線,，透明發(fā)亮，晶瑩剔透,，光感強(qiáng)烈,，放射出迷人的光彩。非常適合冰雪的質(zhì)感和層次的表現(xiàn),，見(jiàn)圖1,。如果在場(chǎng)景的選擇上能夠選擇有較明顯的明暗變化的場(chǎng)景,，使一部分場(chǎng)景處于光線的照射下,，一部分場(chǎng)景處于背光的位置，此時(shí),，畫(huà)面中景物的色彩就會(huì)出現(xiàn)明顯的暖色和冷色的反差,，使影像的效果更為理想，見(jiàn)題圖,。
   其次,，是下雪的過(guò)程中。當(dāng)大雪紛飛,，冰雪覆蓋大地時(shí),，天空處于典型的散射光線的照射條件，與陰雨天氣的光線條件極其相似,。這時(shí),，景物很少有陰影，白茫茫一片,，顯得十分平淡,。在這樣的條件下，如何改變這一片白的平淡局面呢,？雪天的攝影表現(xiàn)技巧就是要在選景時(shí),，把一些色彩濃重與白色的冰雪有較強(qiáng)色彩反差的景物拍入畫(huà)面，借助暗的背景易于襯托出潔白的雪花,，利用明暗和色彩的對(duì)比,，讓冰雪在視覺(jué)中顯得更加潔凈，見(jiàn)圖2,。若利用合適的快門(mén)速度,，捕捉雪花飄落的精彩瞬間，照片富有動(dòng)感和現(xiàn)場(chǎng)感,，效果常常會(huì)令人滿意,，見(jiàn)圖3。

   再一個(gè)雪景的拍攝時(shí)機(jī)就是雪剛剛停止的初期,。在江南,，由于氣候潮濕,，雪往往難以保持，很快就會(huì)溶化,。所以拍攝雪景一定要趁早,，在大雪漸止時(shí)就要趕往預(yù)先構(gòu)想好的拍攝地，見(jiàn)圖4,。否則,，一旦冰雪溶化了或者踩踏的人多了，雪地的潔凈就被破壞了,，拍攝的效果自然就差了,，見(jiàn)圖5。

2拍攝時(shí)的曝光
   白茫茫的雪地反射大量的光線,，會(huì)給人以錯(cuò)覺(jué),，以為需要在照相機(jī)自動(dòng)測(cè)光的基礎(chǔ)上減少一點(diǎn)曝光才是，其實(shí)不然,。照相機(jī)的自動(dòng)曝光適合與否并不取決于光線的強(qiáng)弱,，而是取決于被攝景物反射率的高低。如果景物的反射率高于18%的灰色的反射率,，就應(yīng)該增加曝光,。如果景物的反射率低于18%的灰色的反射率，就應(yīng)該減少曝光,。由于白雪的反射率約為90%,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于18%的反射率，所以,，拍攝雪景的曝光往往要在自動(dòng)測(cè)光的基礎(chǔ)上,，適當(dāng)?shù)卦黾右稽c(diǎn)曝光量，具體應(yīng)該增加多少呢,？一般在0.7級(jí)左右,，最多不能超過(guò)1級(jí)。以往的一些介紹中提到增加1～2級(jí)的曝光,，對(duì)于數(shù)碼照相機(jī)而言,，曝光顯得有點(diǎn)過(guò)了，會(huì)失去雪的質(zhì)感,。

3雪景照片的處理
   在雪景的最佳拍攝時(shí)間拍攝的照片,，往往畫(huà)面有豐富的層次和色彩的變化，照片基本上不需要做太大的調(diào)整,，一般只要調(diào)整一下色階和色彩的對(duì)比度即可,。而在下雪時(shí)以及的雪后拍攝的雪景照片，最好進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎�,，以改善�?huà)面的效果,。下面,，我們就以圖6《傲雪》為例，具體地介紹利用后期處理來(lái)改善雪景效果的方法,。

后期處理:
   圖7 打開(kāi)原始圖,，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”，將左右兩側(cè)的黑,、白小三角形分別向中間推移,，切勿推的太多。

   圖8 點(diǎn)擊圖層右下方,，創(chuàng)建新的色階調(diào)整圖層,。

   圖9 再次分別將左右兩側(cè)的黑、白小三角形分別向中間推移,，中間的灰色小三角形向左推移,，主要強(qiáng)化黑色背景部分的風(fēng)雪,。

   圖10 將前景色設(shè)置為黑色,，用畫(huà)筆工具涂抹還原雪地部分。

云霧的表現(xiàn)
俗話說(shuō)：“山欲高云霧鎖其腰”,。云霧的虛幻感能夠給人無(wú)限的想象空間,。攝影中，云霧的透視作用和對(duì)景物形成的虛實(shí)和影調(diào)變化能夠改善畫(huà)面的層次和視覺(jué)效果,，對(duì)攝影作品的表現(xiàn)力是毋庸置疑的,。常常都會(huì)聽(tīng)到影友表示：“這個(gè)場(chǎng)景有點(diǎn)云霧就好了！”足見(jiàn)攝影人對(duì)云霧的喜愛(ài),。從攝影的角度而言,，云霧對(duì)畫(huà)面的作用是相同的，所以,，在攝影中我們常常將云和霧混為一談,。而從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，云和霧是有區(qū)別的,。
一,、云與霧的區(qū)別
一般來(lái)說(shuō)，漂浮在高空中的云是由許多細(xì)小的水滴或冰晶組成的,，在這些小水滴和小冰晶逐漸增多并達(dá)到人眼能辨認(rèn)的程度時(shí),，就是云了。春天早晨輕薄的浮云,，見(jiàn)圖1,；夏日凝結(jié)不散的層云，秋天美麗的魚(yú)鱗云,，見(jiàn)圖2,；初冬稀疏的條云,，早晨山里的云海和傍晚天空中的彩云，見(jiàn)圖3,；風(fēng)和日麗天氣出現(xiàn)的朵云,，臺(tái)風(fēng)前夕的火燒云，暴風(fēng)雨欲來(lái)前的烏云等等,。云在一年里每個(gè)不同季節(jié),、不同氣候條件下會(huì)有不同的表現(xiàn)。
   而霧是近地面空氣中的水蒸氣發(fā)生的凝結(jié)現(xiàn)象,。霧的形成有兩個(gè)基本條件,，一是近地面空氣中的水蒸氣含量充沛，二是地面氣溫低,。

   對(duì)于平原地區(qū)而言,，云和霧易于分辨，一般云漂浮在天空中的位置都比較高,，持續(xù)的時(shí)間也比較長(zhǎng),。而霧則多出現(xiàn)在貼近地面的內(nèi)陸濕地或是湖濱地區(qū)。而在山區(qū),，特別是在海拔比較高的地方,，云和霧有時(shí)的確比較難分辨，或者很可能是兼而有之,，以至于常常被攝影人混為一談,。見(jiàn)圖4。

二,、攝影表現(xiàn)中的云霧
   攝影人在風(fēng)光攝影中喜歡表現(xiàn)的云霧除了個(gè)別在海拔較高的山里會(huì)拍攝到真正的云海外,，其實(shí)，絕大多數(shù)情況下表現(xiàn)的都是霧,。主要有以下幾種：
   第一種是平流霧,。當(dāng)溫暖潮濕的空氣流經(jīng)冷的海面或陸面時(shí)，空氣的低層因接觸冷卻達(dá)到過(guò)飽和而凝結(jié)成的霧就是平流霧,。只要有適當(dāng)?shù)娘L(fēng)向,、風(fēng)速，霧一旦形成,，就常持續(xù)很久,，如果沒(méi)有風(fēng)，或者風(fēng)向轉(zhuǎn)變,，暖濕空氣來(lái)源中斷,，霧也會(huì)立刻消散，見(jiàn)圖5。
第二種是蒸汽霧,。如果水面是暖的,，而空氣是冷的，當(dāng)它們溫差較大的時(shí)候,，水蒸汽便源源不斷地從水面蒸發(fā)出來(lái),，進(jìn)入冷空氣，然后又從冷空氣里凝結(jié)出來(lái)成為蒸氣霧,。南方地區(qū)遇到氣溫驟降時(shí),，夜間湖水面比陸面暖，當(dāng)風(fēng)吹到暖的湖面上時(shí),，在湖面上就會(huì)形成一層比較淺薄的蒸汽霧,。秋、冬季節(jié),，每當(dāng)冷空氣南下以后,，在天晴風(fēng)小的早晨，暖水面還來(lái)不及冷卻時(shí),，就彌漫著這種蒸汽霧,，見(jiàn)圖6。


   第三種是上坡霧,。這是潮濕空氣沿著山坡上升,，絕熱冷卻使空氣達(dá)到過(guò)飽和而產(chǎn)生的霧。這種潮濕空氣必須穩(wěn)定,，山坡坡度必須較小，否則形成對(duì)流,，霧就難以形成,，見(jiàn)圖7。
   春天,，云霧比較容易出現(xiàn),，特別是在雨后，夏天雷雨過(guò)后也較容易出現(xiàn)云霧,。再就是深秋和初冬,，當(dāng)氣溫變化時(shí)容易出現(xiàn)云霧。

三,、云霧照片的拍攝時(shí)機(jī)
攝影人要想拍到云霧照片,，不能光憑運(yùn)氣，其實(shí)云霧的出現(xiàn)還是有章可循,、有規(guī)律可言的,。如果能掌握相關(guān)的天氣知識(shí)，就能夠未雨綢繆，把握拍攝的先機(jī),。
首先要關(guān)注未來(lái)一周內(nèi)的天氣預(yù)報(bào)和天氣實(shí)況,。一般而言，秋冬季大氣環(huán)流較平穩(wěn),，天氣不太會(huì)出現(xiàn)巨變,，一般是晴一段時(shí)間雨一段時(shí)間，不像春,、夏天局部雷陣雨天氣居多,，很難預(yù)測(cè)。也就是說(shuō)秋冬季天氣預(yù)報(bào)準(zhǔn)確率高些,。如果連續(xù)陰雨多日放晴或一場(chǎng)大雨后放晴,，就很容易產(chǎn)生云海。太陽(yáng)曬一天后,，第二天云海天氣出現(xiàn)的機(jī)率更大,。最佳拍攝時(shí)間往往在早晨的一兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，尤其是在日出前后的半小時(shí)這段黃金時(shí)間,，必須搶時(shí)間多拍一點(diǎn),、一景多拍，見(jiàn)圖8,。還有就是如果天氣預(yù)報(bào) “多云有時(shí)雨”,，時(shí)晴時(shí)雨的天氣也利于出現(xiàn)虛無(wú)縹緲的云霧景觀，猶如仙境一般,。
拍攝云霧照片時(shí),，云霧在風(fēng)的吹拂下，分分秒秒都在變化,，應(yīng)立馬架起三腳架鎖定目標(biāo),，一旦云霧的濃度和云霧所處的位置使畫(huà)面中的遠(yuǎn)景能夠隱約可辨、虛實(shí)相間,，前后景形成近暗遠(yuǎn)明的影調(diào)透視效果時(shí),，能夠當(dāng)即按下快門(mén)。

四,、云霧照片的拍攝和處理
   云霧照片的拍攝,，如果光照條件好，最好選擇逆光和側(cè)逆光的拍攝角度為主,，見(jiàn)圖9,。在這種光照前提下，霧有質(zhì)感,，層次感也頗佳,。如有炊煙或其它煙霧效果則更佳，見(jiàn)圖10。
   拍攝時(shí)還要注意曝光量的控制,。拍攝霧景通常在照相機(jī)內(nèi)測(cè)光的數(shù)據(jù)上再增加0.7級(jí)左右的曝光量,，根據(jù)霧的濃淡和霧在畫(huà)面中所占的比例進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)，可以再略多一些,。這樣能把云霧拍白,，但要注意一般不要超過(guò)1級(jí)的曝光量，因?yàn)閿?shù)碼照片非常忌諱層次的丟失,，如果云霧中缺乏層次變成死白的一片就失去云霧的韻味了,。
   此外，由于拍攝云霧的照片往往光線比較弱,，拍攝時(shí)的快門(mén)速度相對(duì)會(huì)比較慢,，因此外出時(shí)最好帶上三腳架和照相機(jī)的防雨裝備。拍攝時(shí)留意擦去鏡頭上的水滴之類的,，以免影響到照片的成像質(zhì)量,。
   云霧照片的后期處理主要有兩個(gè)方面：一是對(duì)照片進(jìn)行必要的影調(diào)和層次的調(diào)節(jié)。二是對(duì)云霧照片的云霧進(jìn)行適當(dāng)?shù)男拚�,，改善照片的視覺(jué)效果,，使照片更加完美。下面就以圖11《竹鄉(xiāng)人家》為例,，介紹在照片中制作云霧的方法,，掌握了這個(gè)方法，要在照片中局部地添加云霧就很容易了,。
畫(huà)面的構(gòu)成
影友在攝影創(chuàng)作中常常會(huì)感到不知道如何去構(gòu)成一幅畫(huà)面,。在風(fēng)光攝影中構(gòu)成畫(huà)面的過(guò)程，通俗地講,，就是確定拍攝畫(huà)幅的過(guò)程,。而確定拍攝畫(huà)幅，其實(shí)就是確定拍攝畫(huà)面的內(nèi)容和畫(huà)面的形式,，狹義地講就是一個(gè)取景構(gòu)圖的過(guò)程。攝影師通過(guò)調(diào)整和確定照相機(jī)鏡頭的焦距,、拍攝的距離和拍攝的角度這三者之間的關(guān)系,，從而確定了拍攝畫(huà)面中的主體和陪體的位置關(guān)系以及兩者之間的構(gòu)成關(guān)系。

1拍攝主體的確定
在一幅照片中,，一般只能有一個(gè)拍攝主體,。攝影中的主體，顧名思義就是最主要的拍攝對(duì)象,。陪體,，則指的是主體之外的景物，處于主體前面的景物稱為前景，主體背后的景物稱為背景,。

主體如果在一幅照片中是醒目和突出的,，這幅照片所表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)一目了然，引人入勝,。為此,，主體一般總是被安排在畫(huà)面的黃金分割位（0.618）、畫(huà)面中央等一些重要而明顯的位置,。如果我們把一幅畫(huà)面九等分,，必然會(huì)出現(xiàn)四個(gè)交叉點(diǎn)，如圖1,，這四個(gè)點(diǎn)的位置從橫向和縱向來(lái)看近乎于黃金分割位,，常常被用來(lái)安排主體的位置。而前景和背景只能位于畫(huà)面上或下部,，或左,、右的一部分地方，絕不能把主體和陪體的位置顛倒,，而且,，主體與陪體彼此要互相聯(lián)系與呼應(yīng)，不然會(huì)形成一個(gè)主,、次分散的畫(huà)面,。
主體和陪體在畫(huà)面中的表現(xiàn)，除了位置的因素外,，還可以通過(guò)形狀的完整性和影像的虛實(shí)等因素加以表現(xiàn),。主體往往在畫(huà)面中所占的比重較大、形狀比較完整,、影像比較清晰,；而陪體往往相反，處于輔助的位置,，見(jiàn)圖2,。

2拍攝景別的確定
現(xiàn)代攝影師往往使用的都是變焦鏡頭，也就是一支鏡頭包含有多個(gè)焦距,。焦距有標(biāo)準(zhǔn),、長(zhǎng)焦和廣角之分，焦距長(zhǎng)的鏡頭視角小,、景深短,，拍攝的景物成像大、范圍小,，前后物體之間的差別�,�,；焦距短則相反，鏡頭的視角大,、景深長(zhǎng),，拍攝的景物成像小、范圍大,，前后物體之間的大小差別也大,。攝影時(shí)，攝影師通過(guò)改變鏡頭的焦距和拍攝的距離,，畫(huà)面所包含的景物的大小和范圍就會(huì)相應(yīng)地發(fā)生變化,，可以形成以下幾種景別：全景、中景,、近景和特寫(xiě),。

全景：拍攝風(fēng)景全貌的畫(huà)面。全景具有較為廣闊的空間,，能夠展現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)面的情景和現(xiàn)場(chǎng)的氛圍,，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)宏大的場(chǎng)面,，充分展示主體與環(huán)境相互關(guān)系的介紹性的照片,。全景照片的主要表現(xiàn)特點(diǎn)是能夠展示故事發(fā)生的地點(diǎn)，以及反映故事中的主體的相對(duì)關(guān)系,。一般說(shuō)來(lái),，拍攝全景照片最好尋找一個(gè)比較高的角度，以及采用廣角等焦距較短的鏡頭俯視拍攝,。如果是在室內(nèi),，那么一把椅子或者是一張桌子就足以使你如愿，而在室外,，你可能需要尋找的是一棵樹(shù),、一座塔、一幢建筑甚至是臨近的一個(gè)山頭,。為了獲得足夠大的景深,，全景照片拍攝時(shí)常常使用小光圈。

中景：如果說(shuō)全景照片反映的是一個(gè)場(chǎng)面,，那么,，中景照片表現(xiàn)的就是具有典型意義的主體形象或者是富有的故事性的局部場(chǎng)景。中景照片強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的故事性表現(xiàn),，往往要求單一一幅照片就能夠完整地交代主體與陪體之間，對(duì)局部的場(chǎng)景或一些活動(dòng)進(jìn)行描寫(xiě),。因此,，中景照片如果拍攝的是景物,，那么就有明確的視覺(jué)中心。如果拍攝的是人物照片,，那么表現(xiàn)的往往是人物大半身或全身的照片,，這樣有助于使觀者看清人物的表情，并且有利于展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作,。拍攝中景畫(huà)面,，50mm焦距的鏡頭和中等的拍攝距離不失為一個(gè)理想的選擇，如今,，或許像28mm,、24mm的定焦或是一支24～70mm的變焦鏡頭用起來(lái)會(huì)更加方便一些。

近景：近景表現(xiàn)的是被攝主體的最主要的部分,。近景常常是把鏡頭集中到某個(gè)元素上,，例如：風(fēng)景中的一棵樹(shù)、一艘船,，拍建筑則是細(xì)節(jié)部分,，如果是拍人往往是人物的半身或是人物胸部以上部分等等。近景由于拍攝距離相對(duì)更近,，畫(huà)面視場(chǎng)范圍較小,，使得景物或人物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰,，非常有利于表現(xiàn)景物的局部狀態(tài)或者人物的面部表情神態(tài),、其他部位的細(xì)微動(dòng)作等。所以,，在近景畫(huà)面中,，環(huán)境空間和前景被淡化，處于陪體地位,，在很多情況下,，如果結(jié)合大光圈、長(zhǎng)焦距等技術(shù)手段的運(yùn)用將背景虛化,，更有利于突出主體,。

特寫(xiě)：是被攝主體的某一局部，能夠鮮明地交代具體的細(xì)節(jié),，給觀眾留下深刻的印象,。常常是拍攝主體的細(xì)部、局部的畫(huà)面或者是表情處于情感高峰的人物面部,。特寫(xiě)鏡頭的取景范圍小,，畫(huà)面內(nèi)容單一、簡(jiǎn)練,，可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突顯出來(lái),，形成概括,、凝練、清晰的視覺(jué)形象,，得到強(qiáng)調(diào)的效果,，但是不適宜表現(xiàn)環(huán)境。特寫(xiě)鏡頭能刻畫(huà)細(xì)微的情感,、表現(xiàn)人物情緒變化,、揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染,。

明確了不同景別的作用,，就可以根據(jù)內(nèi)容的要求和主題的需要，選擇不同的景別來(lái)表達(dá)拍攝意圖,。這一工作除了在拍攝時(shí)完成外,，有時(shí)，還可以通過(guò)后期整理照片時(shí)的二次創(chuàng)作,，使作品的表現(xiàn)更加完美,。

圖3捕捉了“豆娘”在傳遞愛(ài)精彩瞬間。拍攝時(shí)采用了長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈,，使背景呈現(xiàn)斑斕虛幻的色彩感覺(jué),。由于長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)主體的放大比例有限，達(dá)不到1:1的微距鏡頭效果,，所以后期通過(guò)剪裁使主體得以突出,，并為了提高照片的品質(zhì)，執(zhí)行了高品質(zhì)的高反差銳化方式,。

技術(shù)參數(shù)：F2.8,、1/2500秒、ISO200,，分區(qū)測(cè)光,、M檔
使用器材：佳能EOS20D、EF70～200mm F2.8,，焦距160mm

后期處理:

圖4：對(duì)原片進(jìn)行剪裁,，使主體更加突出，調(diào)整色階,，合并圖層,。

圖5：復(fù)制背景層，圖層采用柔光疊加,。

圖6：復(fù)制背景副本,；全選背景副本，拷貝,，點(diǎn)擊通道面板,，新建Alpha1通道,，將背景層粘貼到新通道中。

畫(huà)面的合成

   在前面的篇章中,，我們介紹了風(fēng)光攝影中構(gòu)成畫(huà)面的景別有全景、中景,、近景和特寫(xiě),；以及不同景別的不同表現(xiàn)特點(diǎn)。接下來(lái),，你可能要問(wèn)：那么在拍攝時(shí),，什么樣的景應(yīng)該用全景來(lái)表現(xiàn)？又是什么樣的景應(yīng)該用特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)呢,？同一個(gè)場(chǎng)景,，是否既能夠用全景來(lái)表現(xiàn)，又能夠用中景或者近景來(lái)表現(xiàn)呢,？
   也就是面對(duì)綺麗的風(fēng)光如何去構(gòu)成一幅畫(huà)面,？這是影友在攝影創(chuàng)作中常常會(huì)感到困擾的問(wèn)題。
事實(shí)上,，在構(gòu)圖的過(guò)程中,，當(dāng)我們通過(guò)照相機(jī)的取景器觀察攝取的畫(huà)面，以及通過(guò)調(diào)整鏡頭的焦距,、拍攝的距離和位置以及拍攝的角度,，來(lái)改變畫(huà)面主體與陪體的構(gòu)成關(guān)系時(shí)，我們所追求的是畫(huà)面內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,。
   比如,，我們?cè)诿鎸?duì)如圖1所示的太湖邊的一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的光影無(wú)疑是非常吸引人的,。然而,，這樣的一幅全景畫(huà)面顯然是不能令人滿意的，畫(huà)面的雜亂是顯而易見(jiàn)的,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)作為前景的柳枝不僅沒(méi)有起到增加畫(huà)面空間感的作用,，反而使畫(huà)面更加雜亂了。
   所以,，此時(shí)尋找畫(huà)面中合適的主體與陪體,，如利用湖面上往來(lái)的漁船和亭子形成的動(dòng)與靜、點(diǎn)與面的構(gòu)成關(guān)系,，見(jiàn)圖2,；或者是漁船、湖面美麗的光影與堤岸上的柳樹(shù)的構(gòu)成關(guān)系,，見(jiàn)圖3,；拍攝成中景的畫(huà)面是可以被接受的,。
當(dāng)然，你可以等待和捕捉更理想的時(shí)機(jī),，隨著太陽(yáng)繼續(xù)向地平線回歸,，景色也是在不斷地變化著，你可以將變焦鏡頭推得更遠(yuǎn),，拍攝一幅富有情趣的近景照片,，見(jiàn)圖4；或者是當(dāng)小船恰好處于太陽(yáng)在湖面上的倒影處時(shí),，拍攝下一幅全景的照片,，見(jiàn)圖5。
   漸漸地,，太陽(yáng)就要隱去她最后的光輝了,，請(qǐng)你千萬(wàn)別早早收起照相機(jī)。此時(shí)的夕陽(yáng),，正要展現(xiàn)其無(wú)限好的那一刻了,。一幅特寫(xiě)的畫(huà)面，見(jiàn)圖6,，會(huì)給人深刻的印象,。或者你以此時(shí)天空干凈,、溫暖的色調(diào),，拍攝一幅充滿溫情、富有氣勢(shì)的全景照片,，見(jiàn)圖7,。
   所以，拍攝各種不同景別的照片會(huì)因景而異,，或是因人而異,，否則，攝影也就談不上什么藝術(shù)了,。
有時(shí),，我們還會(huì)遇到另外一種情況：一個(gè)場(chǎng)景中存在一些瑕疵，或者不是十分完美,。遇到這樣的情況,，我們完全可以先拍攝下來(lái)，再利用后期處理的拼接辦法,，合成一幅理想的畫(huà)面,。《竹鄉(xiāng)金秋》就是利用素材1和素材2的局部合成的，見(jiàn)圖8,。處理步驟如下：
技術(shù)參數(shù)：F9,，1/80秒，ISO125,，分區(qū)測(cè)光,，S檔,，EV值-0.3
使用器材：佳能EOS 5D，EF24～70mm F2.8,，焦距50mm

金甄子

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風(fēng)光攝影作品的后期表現(xiàn)技巧

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