一曲集體英雄主義的贊歌——簡評黃梅戲現(xiàn)代戲《浴血羅漢尖》

閑來一碗紅燒肉

文凡夫

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今年是偉大的中國共產(chǎn)黨建黨100周年,。
按照中央的部署,，全國各地都掀起了學黨史的高潮。

通過戲曲等文藝形式來更加形象和生動地開展黨史教育,，能更加激起人們崇尚英雄、緬懷先烈的情感,。宿松縣新黃梅演藝公司排演的大型現(xiàn)代戲《浴血羅漢尖》就是這樣一部作品,。該劇在安慶首演時，取得了成功,，激起了全場多次的熱烈掌聲,，不少人感動得數(shù)次落淚。在參加第九屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)展演的線上直播時,，也取得了好評,。

《浴血羅漢尖》是在忠實于歷史事件的基礎(chǔ)上進行重新構(gòu)建的。

故事梗概是：1927年,，轟轟烈烈的大革命失敗后,，在血的教訓面前，中國共產(chǎn)黨人明白了一個道理：槍桿子里面出政權(quán),！于是,，在全國各地組織和發(fā)動了武裝起義。共產(chǎn)黨員,，黃埔軍校畢業(yè)生朱育琪奉命來到反動派統(tǒng)治薄弱的宿松縣三省四縣交界的大別山余脈的羅漢山一帶發(fā)動群眾,，組織暴動，建立紅色政權(quán),。在堂姐朱賽英的幫助和掩護下,，朱育琪成功地發(fā)動了暴動，把當?shù)刈锎髳簶O的惡霸地主王竹齋正法,，并將王竹齋家的山林,、土地、財產(chǎn)都分給了老百姓,，建立了皖鄂邊境紅色政權(quán)和紅軍武裝,。但在國民黨反動派的瘋狂圍剿和黨內(nèi)出現(xiàn)的“左傾機會主義”的影響下，皖鄂邊境的紅軍武裝也被迫轉(zhuǎn)移,，朱育琪帶著他的部隊在掩護主力轉(zhuǎn)移時遭到了重創(chuàng),，只好帶著傷員撤到了羅漢村掩藏帶養(yǎng)傷,。可是,，面對敵人封鎖,，受傷的紅軍因無藥可治，面臨著生命危險,。朱賽英見狀,，帶著兒子冒險到縣城弄藥。為了掩護母親,，兒子引開敵人,，光榮犧牲。母親挑著帶著兒子鮮血的藥品上山,，解救了紅軍傷員的生命,。但因村民告密，皖鄂剿匪司令部副司令兼宿松縣自衛(wèi)團團長,，大地主王竹齋的兒子王少勇帶著大批的白匪緊緊圍住了羅漢山,。在緊要關(guān)頭，羅漢尖以朱賽英為首的七姐妹和眾鄉(xiāng)親決心：寧讓羅漢尖的百姓絕種,，也不能讓紅軍隊伍絕后,！她們挺身而出，擋住了白匪兵的搜山,，使得紅軍安全轉(zhuǎn)移,，而他們則以自己的生命書寫了一曲人民群眾對黨對紅軍的深情厚誼，譜寫了一曲集體英雄主義的贊歌,。

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真實的故事其實是有偏差的,。

真實的故事時間的跨度是從1927年到1949年間，人物則有虛構(gòu)有真實,，正面人物基本都是真實的,。包括“七英”七姐妹，反面人物王竹齋及其兒子王少勇則是虛構(gòu)的,。

但“七英”不出現(xiàn)在同一時代,，她們之間的年齡差20多歲。

她們實際上是一個群體,，在革命的不同時期,，她們?yōu)辄h為民族解放事業(yè)默默奉獻，干著做鞋,、縫衣,、送飯,、救護傷員,、傳遞情報的工作,，無怨無悔，無懼犧牲,。

她們實際上是一個群體,，在革命的不同時期，她們?yōu)辄h為民族解放事業(yè)默默奉獻,，干著做鞋,、縫衣、送飯,、救護傷員,、傳遞情報的工作，無怨無悔,，無懼犧牲,。

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戲曲的本質(zhì)從形式上看，是以“歌舞演故事”,，從本質(zhì)上看是并駕于歷史的“民族興衰和悲歡”的“秘史”,。戲曲在表現(xiàn)手段上雖然是受到“舞臺和時間”的限制的，但戲曲在表現(xiàn)的思想上卻是深刻和鮮明的,。

中國戲曲從發(fā)展的那一天就把“懲惡揚善”作為自己的主要使命,。為了完成這一使命，戲曲在表現(xiàn)技巧上不斷提高,。構(gòu)建和重組就是戲曲的“表現(xiàn)技巧”,。

《浴血羅漢尖》在眾多的事件中，聚焦于“救護紅軍傷員”這一中心事件上,，從擁護紅軍到救護紅軍,，從救護紅軍到保護紅軍，從朱賽英的兒子犧牲到母親和“七姐妹”的犧牲,，層層展開,，最后把戲推到高潮，用帶有濃厚的大別山民歌特色的主題歌點題：“高聳入云羅漢尖,，山高入云云繞山,，共產(chǎn)黨是山老百姓是云，老百姓和共產(chǎn)黨緊相連,�,！�

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革命歷史題材的戲曲其實并不好寫，寫得不好就是在舞臺上黨史課,。

我們寫英雄,，不是喊幾聲口號，說幾句豪言壯語就是英雄。成功的作品如《江姐》,，江姐臨終前深情地繡著紅旗,，還有《趙一曼》，也是臨終時為孩子織著毛衣,，這樣的英雄才充滿了人性,，也才可親。

《浴血羅漢尖》也有這樣的場面,；當兒子把敵人引開,，母親挑著藥品奔跑在小路上，聽著敵人的槍聲在兒子的身邊響著,，最后消失,，母親的心也幾乎要撕裂了。她的心中天平的一端是兒子,，一端是紅軍傷員,，她心中糾結(jié)、痛苦,，最終幾乎崩潰,。但是，為了救傷員,，她還是打起精神快步上山了,。

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好的劇本僅只是基礎(chǔ)，舞臺呈現(xiàn)的最終效果是由演員決定的,�,？梢哉f，宿松縣新黃梅演藝公司有一批好演員,。飾演朱育琪的陳誠是安慶市縣級劇團最年輕的國家一級演員,，他在舞臺上輕松老成，起著“定海神針”的作用,，飾演朱賽英的楊曉紅是第一次擔綱主演,，但她的表現(xiàn)也是“一鳴驚人”，尤其是“送藥上山”一場,，其表現(xiàn)出的“爆發(fā)力”更是證明了她塑造人物的能力,。而飾演王少勇的青年演員何世平也有不俗表現(xiàn)，他塑造的王少勇既“壞”又“機智”,，不是“臉譜化”,，而是“性格化”，因為他的“反襯”,，使朱育琪和朱賽英才更凸顯了共產(chǎn)黨人的可敬和可親,。

其實,，戲曲舞臺呈現(xiàn)是“木桶效應”，一臺戲的成功得力于所有演員的表現(xiàn),，當然還有導演的主導性作用,，以及舞臺和燈光的配合。關(guān)鍵還有音樂,。《浴血羅漢尖》的音樂既有傳統(tǒng)黃梅戲的韻味,，更有吳楚文化的烙印,。

因此，從綜合藝術(shù)的評判角度看,，《浴血羅漢尖》是一臺革命歷史題材的黃梅戲的力作,，也是第九屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)難得的深受老百姓歡迎的好作品。

來源：安慶晚報

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