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2019-10-22 09:25 上傳
今天是精讀君陪伴你終身成長的第2199天 伊恩·麥克尤恩的處女作《最初的愛情，最后的儀式》,，出版至今,，已超過四十年了,。 正是這本短篇小說集,，讓我們見識了老麥冷靜黑暗的語言風格,，以及像外科醫(yī)生般精準的人性解剖。 殘酷的故事下,，是老麥特有的溫暖，就像陰影的存在,，正是因為有光,。 他通過故事向我們傳遞了這樣一個道理：長大成人，最好學會責任,、愛與接納,，不然,，人生就會生病。 ![]()
1,、承擔責任,，是成熟的第一步 《家庭制造》中有個13歲的男孩,，對成人世界既鄙夷又向往,。 鄙夷的是成人。比如父親和叔叔們辛苦工作才能勉強養(yǎng)家,，而自己,，只要去書店偷幾本書再半價賣出去就可以得到不菲的收入。 向往的是,，神秘的成人世界,。 父母早已為生計奔波筋疲力盡，再沒有時間和精力,，注意到這個急需指引和成長的男孩,。 于是他用自己的方式不斷探索，找尋通向成人的道路,。 為了盡早破除童貞,，他著急物色合適的試驗任務，最終只找到了自己十歲的妹妹,。 之后,，通過假意陪妹妹玩過家家,，達到了自己的目的。 一開始，我們對于對錯和責任，沒有任何意識,。需要在父母的幫助下建立責任意識,。所以父母是否責任缺失,，對孩子的健康成長至關重要,。 《蝴蝶》中,，是一個單親家庭長大,，外表畸形的男孩,。他從小希望能和別的小朋友玩。 但是,，長久的處在孤獨和異樣的眼光中,，讓他內心變得畸形,。 9歲的女孩簡同樣孤單,，但她只是孤單,。所以有時會黏著他,。 有一天散步時,，他哄騙簡去杳無人跡的污水河邊看蝴蝶,。 在河邊，他猥褻了簡,。 簡在逃跑中摔倒暈過去了,。 他冷靜的將簡放進河里,。 并說，根本沒有什么蝴蝶,。 看完令人心里發(fā)寒,。 成年之前，責任意識受外界影響較多,，但成年之后,，我們完全該對自己負責。 前段時間有這樣一條新聞： 19歲的肯尼亞女孩,，在派對上邂逅一名男子,，并發(fā)生關系,。 事后，女孩發(fā)現(xiàn)自己患了艾滋,。她找到男方,，男方否認，還惡意誣陷女孩,。 女孩崩潰到差點自殺,，后來，她決定報復社會,，之后3個月，女孩先后與324名男性發(fā)生關系,。 本來她只是個可憐人,，現(xiàn)在卻變成了罪人，萬人聲討,。 責任的定義,，是為自己做過的事，或該做但卻沒做的事承擔后果,。 卡夫卡說,，人是因承擔責任才是自由的，這是生活的真諦,。 人正是因為學會了承擔責任,，才成熟的。 2,、學會正確的愛,，是幸福的第一步 愛情在最初之所以美好，是因為,，它還沒經(jīng)歷瑣碎日常的洗禮,。 《立體幾何》的主角是一對夫妻。 丈夫整天研究祖父留下的數(shù)學手記,，妻子每天奢求丈夫的關注,。 兩人的關系也從之前的激情四射，到現(xiàn)在的相看兩厭,。 比如有一次,，丈夫習慣在馬桶上寫感悟日記，對妻子著急上廁所的請求無動于衷,。 妻子拿著高跟鞋守在門口,，等丈夫一出來就丟到他的臉上。 丈夫呢,，不去處理額上的傷,，撿起那只鞋等著,，妻子一出來就還回了對方臉上。 還有妻子生氣時,，憤怒地扔掉丈夫最喜愛的收藏品,，丈夫冷漠地為藏品嘆息。 之后,，丈夫從手記上學到一個方法,，把妻子變沒了，這下,，他的生活徹底清凈了,。 這個大變活人的處理是藝術手法，映射的是無愛婚姻中的家庭冷暴力,。 嗟嘆之余,，其實也是讓我們思考，到底該怎樣維護被時間摧毀的愛情,？ 《最初的愛情,，最后的儀式》這對情侶的故事也許能帶給我們答案。 兩個熱戀中的年輕人,，激情和愛意,，在日復一日的重復和生活的壓力之下，日漸厭倦,。愛情消失了,。 后來，打死一只大老鼠,，發(fā)現(xiàn)它的肚子里已經(jīng)有了成型的小老鼠,。 兩個年輕人大受震動，明白了婚姻的真諦,，手拉手重新開始生活,。 愛情只需要得到愛，它是一種短暫的理想化狀態(tài),。 而婚姻的維系,，需要在瑣碎的日常中不斷付出與回報。它不完美,，但更真實,。 就如《愛在午夜降臨前》杰西說： “我忍受你的脾氣，我試圖逗你笑,。如果你以為我是一條狗,，總是回來找你，那你就是錯了,。你想要真愛,，這就是愛,。生活就是這樣，不完美但很真實,�,！� 3、積極接納,，才是應對意外的最好方式 生活總是會有意外,，就像那《夏日里的最后一天》。 男孩認識珍妮源于意外,，原本,，珍妮只是他家的租客之一。 珍妮很胖,，也很暖,，總幫大家做吃的，打掃公共區(qū)域的衛(wèi)生,，幫忙照顧小孩子,。 但是她一直被排擠,。 孤單的男孩和被排擠的珍妮就一起玩,。珍妮講自己以前做老師的經(jīng)歷，男孩則帶珍妮去撐船飄蕩,，那是他的秘密領地,。 男孩開學前一天，他們又去小河邊玩,。 珍妮笑得太厲害,，船一下失了平衡。 又是因為意外,，珍妮死了,，男孩活了下來。珍妮,，成為了他心里最暖的回憶,。 有很多人不愿接受意外。 比如,，他們會通過以下兩種方式逃避它,。 第一種，是《變妝》里,，通過偽裝的方式,，假裝可以逃離現(xiàn)實。 退休舞臺劇演員敏娜,，不愿接受自己失去舞臺的事實,。 她哄騙自己的外甥亨利,，每天晚上跟她一起變裝。每天她會準備不同的衣服放到亨利床上,。 剛開始,，亨利樂在其中。 可有一天,，亨利發(fā)現(xiàn)自己床邊是一整套女裝,，還有假發(fā)。 他拒絕過,，但是最后依然屈服于阿姨的淫威之下,。 敏娜換上正常服裝就會變回正常人，換上別的服裝,，似乎就能掩飾身份裝瘋賣傻,，做出各種不堪的事情。 在一場化妝晚會上,，敏娜化妝成男人,，猥褻了亨利唯一的女性朋友。 這里所謂的變裝,，其實在我們生活中處處可見,。 比如，藏在網(wǎng)絡背后隨意亂噴的鍵盤俠,，以及各種詐騙團伙,。 甚至還有現(xiàn)在流行的營造人設，朋友圈高大上文案,，等等,。 即使被揭發(fā)，他們依然能自欺欺人,。 另一種逃避是,，通過操控別人獲得掌控感，以此逃避自己的問題,。 《與廚中人對話》講了一個巨嬰養(yǎng)成記,。 妻子不能忍受丈夫的去世，她需要一個嬰兒,，所以男孩十七歲之前就一直被母親當作嬰兒照顧,。 她喂他吃飯，不讓他出門,，讓他睡巨嬰搖籃,。 有一天，母親突然找到了情人，這個“巨嬰”就被無情地拋棄了,。 他被迫走進社會,，遇到各種不懷好意的黑暗。他十分害怕外邊的世界,，然后找了一個櫥柜,，把自己鎖在里邊，這樣才有安全感,。 這個母親,，就是另一種逃避者。 格雷厄姆·格林所說：如果你某一天因為走運,，另一天又由于怯懦,，某件事被你逃開，或遲或早,，你還會遇上第三次的,。 想逃避的，永遠避不開,。 面對意外,，我們的態(tài)度也許該是擁抱和接納。 其實,，認真負責,、努力去愛、學著接納的樣子,，就是在向著太陽奔跑,。 即使會有陰影,，我們也依然愿意曬太陽,，不是嗎？
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